Friedemann Wachsmuth

War noch nie anders bei ihm. Der Schrott den er vertickt ist so minderwertig, dass er vermutlich am Reklamationsvolumen von Privatkunden ertrinken würde.

Das machen quasi alle Wolverinebesitzer nicht anders. Legitime Lösung. Und beim 30m Remjet entfernen wickle ich den Film auch in ein Waschbecken und von da rüber in ein anderes. Völlig Problemlos, solange man das Filmende nicht verliert. 🙂

Und wo geht der belichtete Kopierfilm dann hin? Auf einen händisch angetriebenen Umroller? Oder lose in einen Karton?

Was du nicht sagst! 🤡

Wieso steht denn "Zum Schreiben antippen" auf dem Mischkopf? 🥸 wie genau der Kopierfilm jetzt läuft, wird mir nicht ganz klar. Oben über die gefüllte Negativrolle? Er muss ja hinter das Negativ. Und wo läuft er am Ende hin? In einen Karton?

Die Kurvenscheibe ist wohl nicht das Problem, eher die Lager, in denen der Greifer hängt. Vorsicht, wenn Du hier etwas zerlegst, je nach Projektor kann da richtige Einstellen des Greifers etwas Geduld erfordern. Gibts bei Olaf denn kein SM dazu?

Ich hab das von Helge kürzlich empfohlene Buch gescannt und kann dir das gern mal schicken.

Die Farbkuppler der Agfacolorprozess-Filme sind wasserlöslich, anders als die ölgepaselten Kuppler der Ektachromeprozesse. Luftfeuchtigkeit setzt ihnen also zu, daher sind unversiegelte Filme meist mindestens an den Rändern meist komplett "blank". Auf den frühen Agfacolor-Packungen stand daher auch immer extra deutlich "nicht für Tropen!" drauf. Die Ostblockfilme sind ja direkt davon abgeleitet.

Mich würde wundern, wenn das vorher besser war. Diese Bauern waren Massenartikel, keine Leicas...

Ganz hervorragend! Toll, Malte.

Macht Sinn. 🙂

Ich persönlich würde ja, bei aller Liebe und Sympathie zum Experiment, echtem E100D auch immer echte E6-Chemie gönnen. Lohnt es, da zu sparen?

Die Anleitung irrt aber ein bisschen, denn der Schärfebereich sollte zu 1/3 in den Vordergrund und zu 2/3 in den Hintergrund reichen — nicht mittig platziert sein. Ich denke aber auch, diese Methode ist für S8 übertrieben. Wenn die Nahgrenze stimmt (ohne Makro) und Unendlich auch, kann man losfilmen. 🙂

Möglichst offenblendig testen ist wichtig. Und dann halt Nahbereich, Mitte, Unendlich im weiten, mittleren und langen Brennweitenbereich. Am besten Filme jeweils ein Schild (Whiteboard o.ä) mit den jeweiligen Parametern, sonst kommst du nachher durchn Tüdel. Also zB "Blende 2, 45 cm, 6 mm" etc.

Das Platinchen mit dem LDO kriegst du bei Patrick Steemers selbst.

Ich hab auch danach noch bei Wittner das 20er Pack für genau 220€ gekauft.

...und eben die B-Funktion, bei der jedes Bild genau so lange belichtet wird, wie eben nötig. Damit kann man mit 25 ASA Film auch bei Mondschein drehen.

Ich würde hier keine allgemeinen Rückschlüsse ziehen. Das klingt eher nach einem Defekt. der Andruck wird bei Bauer von einem gefederten Druckstück geregelt. Der Andruck ist korrekt einzustellen. Vielleicht war hier etwas kaputt? Ich habe auch schon einen Woelke-Kopf gesehen, bei dem der Spalt eher eine zerklüftete Schlucht geworden war. Ein derart abgenutzter Tonkopf könnte durchaus Schichtabtragende Wirkung haben.

Lustig, am Kap Arkona war ich eben gerade. In Prora gestern! es gibt dort definitiv keinen Kodachrome mehr zu kaufen. Auch keinen Ektachrome. Überhaupt genau gar keinen analogen Film. 🙂 Aber ich hab Velvia 50 in DS8 mit und erfreue mich an der kleinen Bolex DS8L.

Ich glaube klangmässig ist der GS 1200 auch konkurrenzlos. Einen so guten Tonteil hat kein anderer mir bekannter Projektor.

Sowas gibts? Man lernt nie aus. 🙂 Von wo bis wo kann man den einstellen? Hat er eine Skala oder muss man schätzen? und hoffentlich ist zumindest der hintere ein Zirkularpolfilter, sonst spinnt schnell die Belichtungsmessung in der Kamera...

Ja, sie unterscheiden sich, die Kleinbildversion ist ja eine Blende empfindlicher. Zum Negativ entwickeln kannst Du sie aber quasi identisch, je nach gewünschtem Ergebnis. Die MP-Version ist halt auch etwas feinkörniger.

Die Kratzer bügelt das ungerichtete Licht aus der Kugel schon ziemlich gut weg. 🙂

Eastman VNF, Video News Film, eine Serie gradationsflacher, körniger, empfindlicher, im VNF-1 Prozess sehr schnell entwickeltster Farbumkehrfilme für eben Fernsehberichterstattung. Den 125T gab es auch ganz regulär in der S8-Kassette. Es gab etliche Typen davon und das Zeug wurde in sehr grossen Mengen verkauft und verwendet.

Das war rein für VNF gedacht. Ein heisser, schneller Prozess, flach, und eben gut genug zum Senden. Zugegebenermaßen war VNF eine 16mm Domäne, aber die 60m Kassette mit VNF (und Tonspur) war schon deutlich kompakter als eine 16mm Kamera mit 120er Magazin. Ich denke mal, in dem Bereich hat Kodak einen Markt vermutet. (Arri ja ganz kurz auch...)