Friedemann Wachsmuth

Ich hatte Spaß beim Gucken. 🙂 Lustig, wie rund die Ecken der Arri sind.

Andec fährt D94A, der "Standard". Fomapan R100 ist nicht direkt D94A-kompatibel. Nur weil ein Film sich in einem Prozess "genau wie Fomapan R100" verhält, heißt das keineswegs, dass er das in allen Prozessen tut. Der Cine40 hat in D94A wohl eine ganz deutlich erhöhte Empfindlichkeit, das macht die Schwierigkeiten.

Ja, danke für die Korrektur. ("Deudesheum" ist wohl die Schreibweise nach Hamburger Mundart. 😉

Der Film hat in D94A offenbar deutlich mehr als 40 ASA, daher ist Maschinenentwicklung wohl so schwierig.

Ja, das klingt nach zu geringen Eintauchen. Vielleicht ist die Greiferspitze einfach verformt oder kaputt? Wenn du den Andruckbügel entfernst müsstest du sie sehen können. Was für eine bekloppte Konstruktion, den Vorwickler wegzulassen. Ein bisschen, als müsse beim Dual die Nadel die Platte antreiben. 🙂

Danke Ulrich, hab sie gefunden! Hier, falls noch mal jemand sucht: http://www.ffr-film.de/pdf/Blende.pdf

Naja, bei dem darf ja auch ca. 4x mehr Licht durchs Gate. 🙂

Sorry, wenn ich hartnäckig bin: Wenn die untere Schlaufe verschwindet, wird doch tendenziell zu sehr am Film gezogen, oder? Oder meinst Du, der Greifer taucht zB nicht tief genug ein und "überspringt" gelegentlich ein Loch? Welches "Transportzahnrad" meinst Du? Ein Foto wäre cool. oder hat der T182 (nur) eine Nachwickelrolle? Das wäre ja eine sehr unschöne Konstruktion... Was Du ma machen kannst: Ein Stück weissen Vorspann mit Whiteboard-Marker einfärben und durch den Projektor laufen lassen. Wenn der Greifer gelegentlich nicht greift, siehst Du das an der weggekratzten Färbung zwischen zwei Perfolöchern. Vielleicht sind die seitlichen Andruckwangen der Filmbahn eingeschliffen? Das kann auch für zu hohe Friktion beim Schaltschritt sorgen. Oder es klebt doch noch irgendwo altes Sprühöl. Hast Du den Filmpfad akribisch gereinigt? Simon empfiehlt gern, im Filmbahnbereich mit dem an der Nase angefetteten FInger über das Gate zu streichen.

Nee, Filmkorn ist genau für sowas gedacht! Die /super8data Abteilung ist aber "unwartbar" (statische Seiten), das müsste eher in die Wordpress Hierarchie, zB mit einem passenden Tag versehen. Willst Du damit anfangen? Ich mach Dir sofort einen Autoren-Account. ist sehr einfach zu bedienen. Das Problem bei sowas für alte Filme ist oft, dass es nur für eine bestimmte Charge gilt. Aber für Anhaltswerte ist es natürlich super.

Ich glaub den gibt es nur bei Wittner. ich möchte meinen ungern zerschneiden, die 5m sind oft schon kurz genug...

Das hast Du schon einmal behauptet und es stimmt immer noch nicht. 🙂 Die Farbtemperatur der Lampe ist höher, ich meine typischerweise noch etwas oberhalb Tageslicht. Das erzeugt aber keinen "Blaustich im Weisston" und auch keinen generellen Blaustich, denn das kältere Licht betrifft ja alle Dichten und wird vom Auge einfach weggefiltert. Bei Sonnenschein ist die Welt ja auch nicht blaustichig, und ein mit 50W-Funzel projizierter Kodachrome ist ja auch nicht orange-stichig. Kritisch wird für das Auge nur, wenn Du warmes und kaltes Licht gleichzeitig siehst (typisch: "blaue Stunde", wenn es draussen dunkel wird und drinnen Kunstlicht mit ähnlichem Lichtstrom scheint). Bei einer Projektion ist es aber ja Dunkel im Saal. Bei rotstichigen Kopien ist das kältere Licht (also mit höherer Farbtemperatur) sogar hilfreich für die Farbbalance.

Und auf solche Leistungen bist Du auch noch stolz? Ist Dir das nicht peinlich?

Was für tolle Schachteln, Simon. Hab ich noch nie gesehen! Besitzt du die?

Dann hab ich da das gleiche Gen wie Du, Stefan. Wechselstrombetriebene LED sind fürchterlich. DLP-Beamer hinterlassen RGB Flecken im Raum sobald man sich bewegt. In der Hamburger Elbphilamonie im Foyer hängen warmweisse LED-Lampen, bei jeder Kopfbewegung sehe ich da da rote und grüne Punkte. Den meisten anderen fällt das null auf. @mamigu ich muss die Welle noch ausbauen und hab mich noch nicht recht getraut. Vielleicht komm ich jetzt die Tage dazu. Gibts irgendwo ne Anleitung dazu? 🙂

Mein GS1200 hat eine Zweiflügelbelnde und ich möchte da wieder eine Dreiflügelblende reinhaben. Vieleilcht liegt es an mir, aber Zweiflügle bei 24 fps (also 48 Hz) finde ich ziemlcih unerträglich flimmernd, viel schlimmer als die 54 Hz eines Dreiflüglers bei 18 fps. Bin ich da irgendwie besonders empfindlich? (Ich ertrage aber auch keine DLP-Beamer und finde auch dass der Hoskushin 16mm Projektor fürchterlich flimmert... vermutlich auch Zweiflügelblende?)

Double-X hab ich schon mal für Umkehr ausgetestet. Sag Bescheid, wenn ich das mal raussuchen soll 🙂

Moin, im 3F-Newsflash las ich gerade, dass die Filmbörse 2022 (wie immer in der Stadthalle) für den 23. April geplant ist — und "Die Planung erfolgt natürlich unter Beobachtung des pandemischen Geschehens". Trotzdem ein Wochenende, dass ich mir prophylaktisch schon mal freihalten werde!

Danke für diesen so fundierten wie wahren Beitrag, Stefan. Alles absolut wahr und richtig.

Ja, die Meinungen hier sind definitiv nicht repräsentativ und auch nicht statistisch signifikant. Interessant aber allemal. 🙂

Ich hatte in meinem Leben drei mal einen Elmo ST1200 und allesamt waren großer Mist. Laut wie ein kaputter Diesel, Bildstand mässig. Als mir beim Öffnen diese Gummischicht auf dem Antriebsrad entgegenschmatzte, hab ich ihn wieder zugemacht und weggegeben. Wie Klaus sagt: Für Wohnzimmer die Bauer Studioklasse mit stets frischer Lampe. Für Garten- und andere "Großveranstaltungen" ist ein GS1200 mit HID-Lampe ziemlich geil. (Wobei meiner auch bis zur letzten Schraube zerlegt und überholt wurde.)

WIttner hat seine Preise immer mit "Perfektion" und "Investition in langfristige Verfügbarkeit" gerechtfertigt. Bei Perfektion hat er nie enttäuscht. Bei der langfristigen Verfügbarkeit hat er leider zu früh aufgegeben, das war ein nicht gehaltenes Versprechen und das darf man ihm auch übelnehmen. Wittner gab seine Domäne, die Filmfertigung für Mikronischen, auf, als seine Preise nicht mehr akzeptiert wurden. Das Ist konsequent, denn er hat nicht ein einziges Mal an der Perfektion gekratzt. Leider hat er aber all die enttäuscht, die jahrelang bei ihm in die Langzeitversorgung investiert haben. (Die öffentliche Entsorgung tausender (?) Single-8 Kassetten war dann leider auch noch eine überflüssig hämische Abschiedsgeste.)

Das stimmt schon, Jan — meine Haltung da ist elitär. Aber so ist es eben mit Luxusgütern, und Farbumkehrfilm ist schon lange eines davon. Natürlich ist es hart, wenn nicht jeder mehr Filmen kann, weil der Anschaffungswiderstand so hoch ist. Aber was nützt es, wenn Kodak mangels Marge eingeht? Billiger geht nicht mehr, denn ein den Umsatz kompensierendes Käufervolumen existiert nicht mehr und wird auch nie mehr existieren.

Und das ist immer wieder ein Hochgenuss. Ich bin ein sehr sehr großer Fan Deiner Filme.

Sterben wird er sowieso. Er wird immer teurer werden (wie ja schon seit längerem), nie wieder günstiger, und vielleicht stiegen die Preise sogar auch schon in exponentieller Art und Weise. Irgendwann wird's vorbei sein. Wahrscheinlich zumindest mit Farbumkehrfilm. (Schon jetzt gerade gab das Nanolab ja E6 auf, weil der Durchsatz nicht reicht... den Absatz an 7294 in ANZ wird das nicht steigern.) Nur: Billigerwerden geht halt einfach nicht mehr. Dann stürbe Kodak nur um so früher. Und im Falle von Farbschmalfilm bin ich eher für einen (Preis-)Schreck ohne Ende als für ein Ende mit Schrecken. Wer weiß, vielleicht crossen wir in ein paar Jahren schon nähmaschinenperforierten Orwo-Neu-Colorneg in Caffenol-basierter Chemie mit Haarfärbemittel als CD zum projezierbaren Positiv? Man wird sehen. Bis dahin: Weiterfilmen. Ggf. halt etwas kürzer als früher, wenn man nicht andere Genussfreuden wegsparen mag oder kann.

Gäbe es da nur ein Stück Lollystiel, das man zum Steuerpimpel unfunktionieren könnte... Nein im Ernst, ich würde nichts am Filmandruck ändern. Lieber den zugrunde liegenden Fehler beheben – und das wird ein verharzter Schmierstoff sein. Hat der T182 nicht auch noch so ein "Federstück" am Einlauf, um das Anrucken der Geberspule ein bisschen abzufedern? Mir ist so. Hab so einen vor Jahren zuletzt auf dem Tisch gehabt. Noch nicht ganz verstehen tue ich den Satz "Die Aufwickelseite wird ja durch das über den Schneckentrieb fest angetriebene Zahnrad mit Filmmaterial bedient". Klar, der Film kommt kontinuierlich und mit gleichbliebender Geschwindigkeit. Die Aufwickelseite sollte aber niemals kräftig am film ziehen. Deshalb muss die Spule hier auch sehr schnell rutschen können. Typischerweise dreht sie sich ungebremst (ohne Film) sehr schnell, ist aber schon mit geringster Kraft anzuhalten. Aber: Hilft es denn dem Bildstrich, sie anzuhalten? Ich vermute halt, du hast das Friktionsproblem vorne (Abwicklen geht zu schwer) *und* hinten (Aufwickeln zieht zu doll).