Und tschüüüüsssss!

Die Antworten lauten: a) Super8 war für die "idiotische, ignorante Masse" gedacht. Und alle Kameras waren für Kunstlichtfilm konzipiert, der sich Dank des eingebauten Filters auch bei Tageslicht nutzen ließ. Hätte Kodak damals K25 abgefüllt, hätten sich 90% der Käufer bei Kodak oder beim Kamerahersteller beschwert, weil der "Sonne-Glühbirne"-Schalter an der Kamera nicht mehr funktioniert. (Immer daran Denken: Kodaks Hauptsitz ist die USA, wo auf Kaffebechern steht, daß der Inhalt heiß sein könnte, wo auf Kerzen steht, daß bei Inbetriebnahme flüssiges, heißes Wachs entsteht, wo die TV-Sender "pan&scan" senden, weil die Zuschauer bei "gebalkten" Sendungen denken, daß ihre Glotze defekt sei, ...) b) Super8 sollte einfach sein. Deshalb sollten alle Filme bei jedem Licht funktionieren. K25 funktioniert aber nur bei Tageslicht (ein Wratten 80A hätte viel zu viel Licht geschluckt). c) Es gab schon von Anfang an jede Menge Kameras, die nur "40 ASA Kunstlicht" oder die nur Kunstlichtfilm konnten. Und Filme herauszubringen, die in irgendwelchen niegelnagelneuen Kameras nicht richtig belichtet werden können, hätte nur zu einem Chaos (und damit zum Untergang des Super8-Formats) geführt.

Hallo, ich habe mir am Wochenende mal ein paar der Filme angeschaut, die ich dieses Jahr bislang so abgekurbelt habe: Fuji Fujichrome R25N: Korn: Sehr fein, meistens praktisch unsichtbar (Kodak Kodachrome 40 und Agfa Moviechrome 40 waren trotzdem noch 'nen Tick feinkörniger) Farbe: Neutral/realistisch mit einem Tick ins Kalte/Bläuliche (aber bei weitem nicht so schlimm wie der Agfa Moviechrome 40, bei dem aus Schwarz Dunkelblau wurde) Kodak Ektachrome 100D: Korn: Fein, meistens sichtbar, keinesfalls störend Farbe: Neutral/realistisch mit einem Tick ins Warme (Merkwürdiger Effekt bei meinem Bauer T610: Im "Energiesparmodus" sind die Farben viel zu warm, bei "volle Lampenpower", sind die Farben wieder realistisch. Bei den anderen Filmen hat der Modus eigentlich nur einen Einfluß auf die Helligkeit.) Foma Fomapan R100: Korn: Fein (aber 'nen Tick gröber als beim E100D), meistens sichtbar, keinesfalls störend Farbe: Im Vergleich zu den anderen Filmen ein wenig blaß ;-) Fuji Fujichrome RT200N: Korn: Grob, immer sichtbar, schon störend (wenn's auch nicht ganz so schlimm wie beim Kodak Ektachrome 160 ist) Farbe: Wenn man die Szenerie richtig belichtet, sind die Farben dem R25N sehr ähnlich. Sprich: Neutral/realistisch mit einem Tick ins Kalte/Bläuliche Vielleicht komme ich die nächsten Tage mal dazu, Fuji Velvia 50 und Fuji Astia 100F in diesen Vergleich einzuordnen... ... dieser Test wurde übrigens "einfach so" gemacht, sprich: mit unterschiedlichen Kameras, an unterschiedlichen Tagen mit unterschiedlichem Licht, ohne Testtafeln, ... Solltet Ihr also auf andere Ergebnisse kommen, würde mich das nicht wundern. Im Zweifel einfach Eure Ergebnisse/Beobachtungen hier auflisten! ;-)

Die kleine ROCkerin hat den E100D übrigens einwandfrei durchgezogen und belichtet! :-)

Sicher? Laut div. Foren ist er nämlich als "Tageslicht, 40 ASA" gekerbt!?! Im Zweifel bitte mit einem normalen Lineal nachmessen, wenn die untere Kunstlichtkerbe "fehlt": Abstand Kassettenmitte bis unteres Ende der "ASA-Kerbe": 0,7 Zoll = 17,78mm (40 ASA Tageslicht). Bei 25 ASA wären es 0,8 Zoll = 20,32mm.

Frank Bruinsma kann bei der Entwicklung Single8-Kassetten so öffnen, daß sie nicht beschädigt werden. Auf Wunsch schickt er die leeren Kassetten auch wieder zurück. R25N und Astia 100F waren bei Frank Bruinsma bereits ausverkauft. Velvia 50D hatte er nur noch eine einzige Kassette (Betonung liegt auf "hatte"...*düdeldü*). 64T, Retro-X und RT200N sind trotz meiner Bestellung noch vorrätig... ...jetzt muß ich nur noch mal meine "Ersatz-P2" zu einem Single8-Kassettenlader umbauen. Eigentlich sollte ein Wechselsack doch reichen, um Film umzufüllen, oder?

Sollte sich der Avichrome wirklich mit S8-Perforation und -Breite kaufen lassen, wäre das genial, da man davon vermutlich 15m in 'ne Single8-Kassette bekommt (und nicht nur so 10-12m wie bei Azetat).

Ja, aber nicht an den Film, sondern an die beweglichen Teile der Kassette!

Hallo, auf http://wittner-cinetec.com/home.php gibt's den TriX in der Super8-Kassette ohne Entwicklung zum "SONDERPREIS Nur gültig für Online-Bestellungen, die uns bis einschl. 21.10.2011 erreichen. Solange Vorrat reicht!" mit der Bestellnummer A1112 für nur 13.99 EUR. Auf der "normalen" Filmseite http://wittner-cinetec.com/katalog/04_filmm/s8_filmm.php gibt's ihn ohne Entwicklung als Bestellnummer 1112 (ohne A!) für 17.90 EUR (wenn man mal evtl. Mengenrabatte außer Acht läßt)... Jörg

Hättest Du auch den Text gelesen, wüßtest Du, daß es in Wirklichkeit um den Fumeo 9235 geht ;) Ich fürchte, daß der Fehler schon vor der Übersetzung vorhanden war, da Ignacio mal 9135 und mal 9315 schreibt: http://www.ibcinema.com/ib2006/super8/fumeoxenon.pdf http://tornemi.8.forumer.com/viewtopic.php?t=4749 Laut einigen Bildern heißt der Projektor auch eher Fumeo HD 2000... (wobei diese Aufschrift auch auf einigen S8-Projektoren von Fumeo zu finden ist) :blink:

Danke. Habe jetzt auch abgestimmt... (Wobei ich bei "Schnitt und Weiterbearbeitung" etwas geschummelt habe, da die Urlaubsfilme 2009-heute noch nicht geschnitten sind... *düdeldüüü*)

Hallo, auf iBäh bin ich auf eine "Cima"-Doppel8-Kamera gestoßen: http://www.ebay.de/itm/260864295749 Laut http://wichm.home.xs4all.nl/cinelist.html#Cima handelt es sich dabei sogar um ein deutsches Produkt... Gruß, Jörg

Hallo, wenn's nach der Helligkeit und Bildgröße geht, werden üblicherweise die (in Deutschland fast unbekannte) Minette S5, bzw. S6 ( http://super8wiki.com/index.php/Minette_Viewer_Editor_S-5 und http://super8wiki.com/index.php/Minette_Viewer_Editor_S-6 ) und das System von HKS Hünemöder (am unteren Ende von http://www.medien-museum.de/museum/FILM/S8/S812.htm ) empfohlen. Habe aber keines davon jemals in der Hand gehabt. Die übrigen Super8-Betrachter sind ab Mitte der 1970er fast alle gleich, da fast alle von Sansei Kokei gebaut und unter -zig Namen (Elmo, Erno, Fuji, Goko, Hähnel, Vernon, ...) vertrieben wurden. Gruß, Jörg

Hmmm... zählt Single8 jetzt als "Super8", "Doppel Super 8, 9.5mm, Andere" oder als "andere Filmformate"? Und wo ist eigentlich der Unterschied zw. "... Andere" und "andere Filmformate"? Und hätte es nicht mehr Sinn gemacht, Super8, DS8 und Single8 zusammenzufassen, da nach der Entwicklung in jedem Fall "8-mm type S perforations" herauskommt?

http://www.agfa.com/en/sp/solutions/aerialphotography/color/index.jsp Der "Aviphot Chrome 200 PE1" wird von MACO momentan als "Rollei CrossBird" und als "Rollei Digibase CR200" vertrieben. "Lomography" bietet ihn angeblich auch unter irgendeinem "Lomo"-Namen an...

Grobes Korn beim R25N? Merkwürdig! Auch bei einer Projektion des echten Films? Ebenfalls sehr merkwürdig! Meine im Juni/Juli gedrehten und anschließend bei Retro8 entwickelten Filme haben das Problem nicht. Waren Deine R25N ggf. überlagert? (Meine waren bis Juli 2011 "haltbar" und sind entwickelt deutlich "wärmer" im Farbton - "Deine" Blaufärbung kenne ich sonst nur bei R25/R25N, die schon min. 2 Jahre über'm Verfalldatum sind, irgendwelchen eBay-Kameras beilagen und vermutlich nicht im Kühlfach gelagert wurden. Wobei es natürlich auch am Objektiv liegen kann - Muddy Orihara und seine Freunde vom Filmklub hatten z.T. deutliche Unterschiede zw. den einzelnen Kameras festgestellt. Die Optik der Elmo 8S-600 soll z.B. eine Vergütung haben, die eine leichte Gelbfärbung zur Folge haben soll... Habe aus Faulheitsgründen zuletzt aber immer nur 'ne P2 benutzt. Muß mir mal zum Vergleich einen der R25N anschauen, die ich mit meiner ZC1000 gemacht habe... Hast Du eine ZC1000 (Optik mit Zoomhebel als "Stummel") oder eine ZC1000New (Optik mit langem, wegklappbarem Zoomhebel) oder hast Du sowieso eine ganz andere Optik benutzt?)

http://www.wallstreet-online.de/diskussion/1169382-1-10/nach-insolvenzdementi-500-tradingchance-bei-kodak "... das Insolvenzdementi ist haftungsrelevant. Sollte nun doch Insolvenz beantragt werden, dann würden die Verantwortlichen (Perez etc) wahrscheinlich mit Freiheitsstrafen belangt werden. ..."

Hallo, dem Laufgeräusch nach zu urteilen, lief meine 2. E100D-Kassette an diesem Wochenende problemlos durch die chinesische Billigplaste... (Ich hatte ja angenommen, daß alle Canons "Made in Japan" seien... aber auch das hätte wohl nichts an der nicht gerade ergonomischen Gestaltung der Kamera und der fehlenden Anzeige des Belichtungsmessers geändert.) Die Kassette befindet sich bereits auf dem Weg zu Andec. Jörg

http://www.bbc.co.uk/news/business-15141421

So... um die bisherigen Antworten mal zusammenzufassen: Wenn man Meterware zerteilt, muß man sie auch zerteilt ins Labor senden. Zusammenkleben ist "verboten". Bei der Verwendung von wiederverwendbaren Kassetten ist es vermutlich besser, den Film lieber wieder auf eine Spule oder 'nen Kern zu spulen, damit die Kassetten nicht im Labor oder beim Transport beschädigt werden oder gar verschütt gehen. Man sollte dabei vorher mit dem Labor klären, ob das nötig ist und wie sie den Film denn gern hätten. Von Wittner gibt's dafür z.B. ein "Einsende-Set", das aber "nur" aus normalen 15m-Spulen, ein paar Aufklebern und lichtundurchlässigen Beuteln besteht. Labore mögen keine Klebebänder. Ein aussagekräftiger Abschnitt der Rohfilmschachtel mit gewünschter Entwicklungsart sollte den Film auf'm Weg ins Labor begleiten. Einzelne Labore sind auch in der Lage, leere Kassetten wieder mit zurückzuschicken. Z.B. Andec liefert auf Wunsch min. leere Single8-Kassetten mit zurück. Noch offen: Praxistest von Regular8, ob die Wittner'schen Einsendebeutel auch wirklich vom Labor zurückgeschickt werden. Antworten von Bruinsma/Draser Wie bekommt man die Endmarkierung hin, wenn's nötig ist?

Ich kenne sie nur von ein paar Filmchen eines Onkels (hatte ich mal leihweise) und von ein paar Filmen, die ich beim Kauf von Projektoren/Kameras dazubekam. Ggf. waren sie bei mir einfach auf den falschen (z.B. zu großen) Spulen drauf? Oder sie sind altersbedingt hart/spröde geworden - einer dieser Ringe ist mir z.B. vor 'nem guten Jahr beim Abziehen zerbrochen... müßte mal nachschauen, ob ich jetzt überhaupt noch welche habe...

Igitt! Ich erinnere mich! Ich habe diese Teile -solange sie neu waren- meistens nur abbekommen, indem ich sie mit 'nem Schraubenzieher abgehebelt habe! Das im Dunkeln machen zu müssen... die armen Laboranten!

Hallo, laut dem Thread http://www.dvinfo.net/forum/alternative-imaging-methods/141470-super8-meets-35mm-adapter.html wurde dieses Video mit 'ner Beaulieu 4008 ZM2 und 'nem "SGPro" Adapter gedreht und danach abgetastet: Irgendwie schon ein cooler Effekt! Schade nur, daß die aktuellen Nachfolgeversionen des Adapters so teuer sind: http://www.sgpro.co.uk/ :blink: :o Jörg

Hallo Stefan, vielen Dank! Hoffen wir mal, daß Wittner und Retro8-Europe (alias FFR) demnächst wieder irgendein Tageslichtmaterial (oder wenigstens Leerkassetten) anbieten können. Gruß, Jörg

Handelt es sich bei den Spulen um die normalen Spulen, die die meisten Labore nutzen (also mit Schlitz - s. http://wittner-cinetec.com/katalog/01_archi/grafiken/1102n_g.jpg - davon müßte ich noch min. 20 Stück haben)? Oder ist hier der Schlitz geschlossen, was einer Tageslichtspule entspräche (und damit sicherer wäre, wenn z.B. der Beutel versehentlich außerhalb der Dunkelkammer geöffnet wird)? Und bekommst Du alles zurück (inkl. Beutel, ...)?

Das wäre nett. Eine Zusammenfassung meiner Fragen und der Antworten wäre auch bestimmt etwas für den nächsten Schmalfilm...