Sony Digital Cinema

WERBESENDUNG :blush: Also ich bin ja, das wird hier aber niemanden verwundern, ein ausgesprochener Playstation 3 Fan auch und gerade in Zusammenhang mit digitaler Projektion. Wenn Ihr versuchen könntet mir zu glauben, dass das nix damit zu tun hat, dass ich für den gleichen Konzern arbeite, dann würde ich gerne versuchen zu erklären, warum...und übrigens, ich habe kein einziges Spiel auf meiner PS3, also darum geht's mir gar nicht. Also... a) das Ding ist ein sauguter Blu-Ray-Player B) exzellente DVD-Wiedergabe, nur am Rande c) spielt so ziemlich jede Mediendatei, also auch Fotos, Videos, Musikfiles (die Diashow-Funktion ist z. B. wunderbar, um vor der Vorstellung aktuelle Events zu bewerben, einfach die "Bilder" am PC erstellen und als Files auf die PS3 packen, fertig - hier muss im Regelfall ja nix mehr gemastert werden) d) Internetbrowser (Bluetooth Tastatur mit Mausfunktion dran und fertig - wird ja nicht selten von Firmen verlangt, die Kinos mieten) ...und vieles mehr. OK, nichts, was (mehrere) andere Geräte nicht auch könnten, aber wenn's kompakt und in einem Paket sein soll, wüsste ich persönlich nix besseres. Ach so, und die Controller haben eine fast schon unglaubliche Reichweite, d. h. wenn man die PS3 im Vorführraum zum Projektor stellt, dann funktionieren die Dinger im Regelfall sogar noch, wenn man damit im Saal vor der Leinwand steht. Eine normale IR-Fernbedienung normaler Player dürfte da prinzipiell ein Problem haben. Wie gesagt, das hier soll kein Werbepost sein, wirklich nicht. Übrigens finde ich es ziemlich beeindruckend, wie gut manche Blu-Ray dann auf der "großen" Leinwand aussieht. Und nur am Rande: Ende des Jahres führen wir endlich unser neues HDMI-Input-Board LKRI-006 ein, das á la HDMI 1.4 nun auch 3D-Signale verarbeiten kann. Bedeutet z. B., dass man eine 3D-Blu-Ray nehmen kann, über einen 3D-tauglichen Player (ja, die PS3 kann das auch!) und über ein simples HDMI-Kabel das 3D-Signal auf unsere 4K-Projektoren legen und dann in 3D gucken kann. Finde ich ein ziemlich duftes Feature und dürfte auch und gerade für alternativen Content interessant sein. Das Board lässt sich für alle unsere Systeme problemlos nachrüsten. Schönen Tag allerseits. Olier

@mibere: Da wüsstest Du dann mehr als ich...

Hi Carsten, da gebe ich Dir völlig Recht. Nobody's perfect. Aber bei unserem System weiss man (und das schließt die Studios ein) wenigstens genau, was zu tun ist und man kann's mit Bordmitteln machen, d. h. alles was man braucht sind eigentlich Augen, aber eben keine Messgeräte etc.. Das meinte ich mit "kontrolliert" im Kontrast zu "do it yourself". Und übrigens glaube ich auch nicht, dass irgendwo irgendwann die "DCI-Polizei" an einem Samstagabend kurz vor einer ausverkauften Hauptvorstellung einen Saal dicht macht bzw. die KDM zurückzieht, weil eine Doppelprojektion nicht 100 % kalibriert ist. Mir ist schon klar, dass diese Branche gemeinsam davon lebt, dass Kinotickets verkauft werden. Die Frage ist für mich eher, ob die Studios solche Setups grundsätzlich - also noch weit bevor so ein System installiert wird - mit Content unterstützen werden. Kann ja nicht sein, dass sich diverse Hersteller - und damit meine ich definitiv nicht nur uns! - für viel Geld ein Bein ausreissen, um den Studio-Anforderungen standzuhalten, während andere was zusammenschrauben und einfach spielen. Scheint aber dann wohl doch eine Frage zu sein, die man eben diesen Studios mal direkt stellen muss. Und in der Tat, die Integratoren werden wohl schon wissen, was sie tun, hoffentlich...und die Kinobetreiber werden sich diesbezüglich hoffentlich rückversichert haben... Viele Grüße Oliver

Hi REPTILE, Du hast mich falsch verstanden. Ich will doch gar nichts gegen die Qualität gesagt haben (aber eben unter der Maßgabe, dass das System jederzeit optimal kalibriert ist und genau da mache ich mir, im normalen Spielbetrieb, eben so meine Gedanken - bei Filmpremieren ist das ja ein etwas anderer Schnack, wenn hinter jedem Projektor ein Haufen Techniker hockt...bei der jüngsten Harry P. Premiere im Empire in London sind übrigens angeblich 6 Projektoren gleichzeitig genutzt worden!), ich weiss, dass das sehr gut aussieht bzw. aussehen kann. Unter anderem deshalb machen wir ja auch eine Art Doppelprojektion, aber halt nur mit einem Projektor (eine Lampe, ein Spiegel...). Aber darum ging's mir gar nicht. Mir ging's als Fragestellung an die Betreiber solcher Setups z. B. darum, wie oft die von Dir z. B. zitierte Helligkeit tatsächlich abgeglichen wird. Und auch, wer das macht (das Vorführpersonal vor Ort oder ein Fachbetrieb?). Meine Frage stellte eher darauf ab, wie die Studios / Verleiher dazu stehen, die ja doch einen relativ großen Wert auf eine "kontrollierbare" Abspielqualität legen. Bei einem RealD-System auf einem DLP - nur als Beispiel - weiss man ja ziemlich genau, was das beinhaltet und was "vorne" rauskommt. Bei einem solchen System - und das und nur das meinte ich mit DIY - könnte man ja vom Prinzip her machen, was man will...wie will ein Studio das kontrollieren bzw. beurteilen können. Cheers Oliver

Ich bitte mal vorab um Nachsicht, wenn ich das Thema etwas "offthread" führe, weil ich zum Ghosting hier nix sagen kann. Mich würde viel mehr mal interessieren, wie es bei einem solchen Setup, bei dem ja offenbar keines der gängigen 3D-Systeme á la RealD, Dolby, MasterImage etc. genutzt wird, mittel-, langfristig oder generell um die Studioakzeptanz steht, also DCI-Kompatibilität. Die Frage zielt gar nicht auf Content-Sicherheit ab, die wird bei den genannten Komponenten schon gegeben sein, sondern viel mehr auf die nachhaltige Bildqualität. Wir wissen aus eigener Erfahrung, dass die Studios - nicht erst seit kurzem - sogar bei den vorgenannten Systemen mittlerweile extrem kritisch sind, insofern stelle ich mir die Frage, wie man zu solchen "do-it-yourself-3D"-Setups steht, bei denen - wenn ich das richtig verstehe, sonst bitte korrigieren - "irgendwelche" Polfilter und korrespondierende Brillen nimmt, zwei Projektoren "irgendwie" nebeneinander stellt und dann 3D spielt. Dürfte ja auch nicht ganz wartungsunaufwendig sein, die Bilder der beiden Projektoren kongruent zu halten (das ist vielleicht sogar das kleinere Problem), sondern in punkto Bildhelligkeit und Farbwiedergabe gleichzuhalten, schließlich sind's ja zwei Projektoren mit logischerweise zwei Lampen, Spiegeln etc.. Ich meine mal gehört zu haben, dass die menschliche Wahrnehmung darauf sehr kritisch reagieren soll, wenn bei 3D die Bilder für die beiden Augen unterschiedlich sind, was sogar noch kritischer sein soll, als Triple Flash (für manchen jedenfalls, vermutlich nicht für jeden). Eure Einschätzung und Erfahrungen mit so einem Setup im Alltagsbetrieb würden bestimmt nicht nur mich sehr interessieren. Schönes Wochenende noch. Oliver

Hallo Tex, wenn Du ein Sony 4K System betreibst, solltest Du alle drei aktuellen Trailer von uns oder vom Händler Deines Vertrauens bekommen haben: 1) Sony Digital Cinema 4K logo trailer; 2)ggfs. Sony Digital Cinema 3D logo trailer; 3) "pixel count" trailer (den hier: http://www.youtube.com/watch?v=1qPkdYUr_lI). Den Begriff "CineAlta" benutzen wir für unsere Digital Cinema Produkte nicht mehr, da er in der Kinobranche - zumindest auf Kinoseite - mehr oder minder bedeutungslos war, während er auf der Produktionsseite, z. B. der neuen 4K-Kamera F65, natürlich weiter geführt wird. Im Regelfall sind die Trailer schon auf dem Media Block (LMT), wenn das System installiert wurde. Falls nicht, schick' mir bitte einfach eine PN und wir kümmern uns drum, dass Du die Trailer kurzfristig bekommst. Schönen Wochenstart Oliver

Hi jkj, es sind inzwischen deutlich mehr! Ich werde morgen mal eine aktualisierte TDL anfordern und dann übermitteln, damit die Datenbank auf heise.de entsprechend upgedatet werden kann. @Stefan2: Danke für die Details, das hat keiner besser drauf als Du, Hut ab! Ich hoffe die Eisbären waren letzte Woche in Grönland nett zu Dir? [Für die Nicht-Eingeweihten: auch Grönland hat jetzt ein 4K-Kino!] Gute Nacht Oliver

Cool, dann kann der zahlende Gast an der Kasse ja nachfragen, ob heute der Film für's linke oder für's rechte Auge gezeigt wird... Nee, mal ohne Spass, aber das ist nach meinem Kenntnisstand exakt das Gegenteil dessen, was die Studios eigentlich wollen. Bin sehr überrascht, dass ein Verleih so etwas tatsächlich unterstützt. Aber die Hintergründe dürften auf der Hand liegen...

Das ist für Systeme zirkulare Polarisation betreffend korrekt. http://www.gedichte-oase.de/gedicht_details.php?id=8145&ssid=115 Oliver

Keine Sorge... :rolleyes: Hast Du da nichts mehr von gehört oder hat man da nichts mehr von gehört? Also international ist das Thema allgegenwärtig, war nicht in Baden-Baden, aber ich weiss, dass Panavision da war... Vielleicht Ende Juni mal einen Ausflug nach Amsterdam einplanen! 8) Oliver

Hi Carsten, ich weiss nicht ob ich Dich jetzt falsch verstehe oder Du mich, aber mein Hinweis auf die Halogenlampen bezog sich weniger auf die Halogenlampen an sich, als viel mehr auf den Umstand, dass die eben weisses Licht produzieren, was mit den Cyan-farbenen Tonspuren - jetzt eben auch bei SRD, bisher waren's ja nur die analogen Tonspuren - Probleme geben müsste. Wäre spannend, das Videosignal mal auf 'nem Oszi zu sehen, aber eigentlich kann der Kontrast nicht mehr ausreichen, um hier ein brauchbares Signal für SRD zu bekommen. Also weisse LEDs als Alternative werden nix bringen, aber wie gesagt, darum geht's ja auch gar nicht... Grundsätzlich spricht bzw. sprach aus meiner Sicht nix gegen diese Art der Abtastung mit Licht von Halogenlampen, im Gegenteil, ich erinnere mich an eine Cat. 699 im MaxX München, die nach entsprechender Reiniung absolut fabelhafte Abtastwerte und geringste Fehlerkorrekturraten brachte. So 'ne Kinoton-Variante, wie von FP erwähnt, ist mir auch mal untergekommen, war an einer relativ exotischen FP38D (rechts 35mm, links 16mm!) in Hannover in den Kinos am Raschplatz...der 35mm-Teil hatte den besten Bildstand, den ich je bei einer 35mm-Maschine gesehen habe, sah schon fast digital aus... :D Cheers Oliver

Sollte ja eigentlich auf (fast) allen SRD-Soundheads problemlos laufen, da die allermeisten mit Rotlicht arbeiten. Spannender wird's bei Dolby Cat. 699 mit den lustigen Halogenlampen... Oliver

Hallo zusammen, wir (= Sony Digital Cinema 4K) haben bereits im letzten November mit unserem SMS Version 2.0 eine recht umfangreiche Pausenfunktion eingeführt, bei der - sorry, wenn ich das jetzt hier im Detail beschreibe, mag alles logisch klingen, dennoch - an beliebiger Stelle in einer beliebigen SPL eine beliebig lange Pause vorprogrammieren kann. Als "Pausenzeichen" kann ein beliebiges DCP genutzt werden, d. h. man kann sich also selbst was basteln (lassen) oder aber auch die von uns zur Verfügung gestellten Pausen-DCP nutzen, die's übrigens in unterschiedlichen Sprachen gibt, zumal "PAUSE" hierzulande vermutlich sinniger ist als "INTERMISSION". Wer will, kann auch Trailer in der Pause zeigen, wie Ihr wollt. Die Pause kann vollautomatisch durch- und ablaufen, währenddessen verlängert werden oder auch vorzeitig abgebrochen werden - in allen Fällen laufen die Automationsbefehle am Ende der Pause durch, d. h. auch bei einem vorzeitigen Abbruch macht die Kiste - soweit vorprogrammiert - das Licht im Saal wieder aus, den Vorhang auf, die Kaffeemaschine an und schaltet den Ton um. Die Funktion gibt's, wie schon gesagt, ab obiger SMS Version auf unseren LMT-200 und -300 Media Blocks (früher mal "Server" genannt, bis alle kapiert haben, dass DCI das so nicht und nie wollte...) in den SRX-R220- und SRX-R320-Projektoren, also kurzum in allen auf dem Markt befindlichen Sony-Systemen. Wir haben die Funktion speziell für den europäischen Markt eingeführt, in den USA erntet man nur fragende Blicke wenn man eine Pause überhaupt erwähnt - aber speziell in NL und der Schweiz wird ja (fast) immer eine Pause gemacht und hierzulande ja vorzugsweise bei überlangen Schinken. Ich hoffe, dass Ihr diesen Post nicht als Werbung interpretiert, aber diese Funktion ist noch nicht einmal in unserer Produktbroschüre erwähnt, insofern mögt Ihr dies wirklich als sachdienliche Information werten. Schönen Gruß Oliver

Hmh... :blush: ...das Thema hatten wir hier ja schon einmal, kann aber den Thread nicht finden. Wir sind uns aber doch alle wohl einig, dass die Vorführung eines 3D-DCP in 2D durch "simples" Weglassen eines Kanals (= Auges) nicht wirklich im Sinne des Erfinders, sprich der Filmemacher ist? Insbesondere bei Disney (wobei ich nicht weiss, ob's andere auch tun, aber bei Disney weiss ich's konkret) gibt man sich richtig Mühe, die Filme bzw. deren jeweilige Fassungen gesondert für 2D und 3D zu produzieren, d. h. Howard Lukk hat schon vor Jahren auf der IBC berichtet, dass manche Schnitte in 3D eben nicht so funktionieren, wie in 2D. Hab's zuletzt noch in einer Review über die "Rapunzel - neu verföhnt"-Blu-Rays gelesen, hier gibt es wirklich Unterschiede http://www.areadvd.de/blu-ray_disc-reviews/2011/Rapunzel_BD.shtml. Ob's legal oder illegal ist, einen 3D-Film in 2D durch Weglassen einer vermeintlichen Hälfte der Bildinformationen zu zeigen, kann und will ich nicht beurteilen, es ist einfach der Cineast in mir, der sich gegen sowas sträubt. Guts Nächtle Oliver

Wüsste nicht, dass Battle LA einen 8-Kanal-Mix hat, auf www.sdds.com ist der Film zumindest nicht als solcher gekennzeichnet. Insofern kein Nachteil beim DCP ggü. 35mm, im Gegenteil, das DCP liefert ja den unkomprimierten PCM-Ton. Also nicht böse sein... :rolleyes: (Aber um Mißverständnisse zu vermeiden, ich spreche zwar für "Sony", aber nicht für "die Sony" im Sinne der Kollegen von Sony Pictures Releasing.) Cheers Oliver

Vielleicht hier mal gucken: http://www.parkcircus.com/digital/ (dürfte alles OV sein) Von Park Circus werden auch die hier an anderer Stelle heiß diskutierten 4K-Restaurationen vertrieben. Cheers Oliver

Hallo Wolfgang, sorry, kann / darf (und daher will) ich nicht. Nur soviel: das hatte keine technischen Gründe, sondern hing mit der Produktions- und dann Vertriebsstruktur zusammen. Keine große Story, war einfach so. Schönen Gruß Oliver

Hallo Harald, vielen Dank für den Hinweis bezüglich "The Tourist". Habe mich von den Kollegen von Sony Pictures aufklären lassen, das war offensichtlich ein ganz spezieller Fall, bei dem es tatsächlich 2 verschiedene DCDM gab. In den Ländern, in denen der Film von Sony Pictures verliehen wurde, war er 4K, in anderen - so Deutschland, da war er bei der Kinowelt, richtig? - war er nur 2K. Dahinter steckt eine ganz lange Story, warum das so ist, aber Du hast Recht. Die Ausnahme bestätigt anscheinend mal wieder die Regel. "Burn after reading" und "A serious man" war mir nicht bewusst, Danke für den Hinweis. Und bezüglich der Frage, welche 3D-Filme auch in 4K erhältlich sind: "The Green Hornet" ist in 2D 4K, in 3D natürlich nur 2K. @DC: ja, da sollte dann "4K" im Namen des DCP stehen, so sieht's zumindest die Intersociety-Nomenklatur vor. Cheers OLiver

Eine Liste von Filmen, die als 4K-DCP erhältlich sind oder waren findet sich hier (ohne Anspruch auf Vollständigkeit): http://pro.sony.com/bbsc/ssr/mkt-digitalcinema/resource.latest.bbsccms-assets-mkt-digicinema-latest-4kmoviereleaseslisting.shtml#2011 Anmerkung am Rande: wenn ein Film also einmal als 4K DCDM vorliegt, dann sind auch alle internationalen Fassungen quasi zwangsläufig 4K, weil sich niemand - warum auch? - bemühen würde, diese herunter zu skalieren. Und, wie hier schon geschrieben wird, wenn ein Film 4K ist, dann sind auch alle DCP 4K, d. h. auf einem 4K-System wird er als solcher wiedergegeben, auf einem 2K dann "nur" der 2K-Kern (ich schreibe das deshalb, weil dies - immer noch - ein weit verbreitetes Mißverständnis ist, dass 2K-Systeme ein 2K-DCP bekommen und nur 4K-Systeme ein 4K-DCP; damit genau dies nicht passieren muss, hat man sich ja für JPEG2000 entschieden). Schönen Gruß Oliver

Jetzt gibt's auch 3D-Brillen von ARMANI - US$ 58,00... http://www.armaniexchange.com/product/mens/sunglasses/a|x+3d+glasses.do?asc=&sortby=&size=&imageName=3421.10834.3001.&sizeName= O.

Ja, trauriger Tag, in der Tat. [Nur am Rande: das ist jetzt - per traurigem Zufall - das zweite Mal in knapp einer Woche, dass jemand "Das schwarze Loch" erwähnt! Kollege aus USA meinte letzte Woche, dass der Regisseur von TRON LEGACY angeblich an einem Remake arbeitet...ob das wirklich sein muss? Ich habe den Film als grottenschlecht in Erinnerung, so á la Disney machte jetzt mal Star Wars. Aber vielleicht war's in 70mm wirklich ein anderes Erlebnis, ich habe ihn im Krefelder Seidenfaden Kino gesehen, da war's so mono wie's nur mono sein konnte.]. O.

Spannende Frage! Also laut DCI 3.3.2.5. ist der "digital reference level" ja wie gehabt bei 85 dBC mit pink noise, pro Kanal gemessen und -20 dB unter Vollaussteuerung, und zwar bezogen auf digitale Ein- und Ausgänge in der Wiedergabekette, insofern unterstelle ich mal, dass das zunächst einen Anhaltspunkt bietet. Inwieweit diverse spezielle Vorschriften, die es speziell für Werbefilme im Sinne einer Selbstbeschränkung der Agenturen zumindest bei 35mm gab oder gibt (die berühmten Leq 82 oder 85...), in das digitale Zeitalter geschafft haben, weiss ich ehrlich gesagt nicht, könnte mir aber vorstellen, dass das auch geblieben ist. Ich denke spätestens bei der Fa. Dolby sollten sich Ansprechpartner finden, die das ganz genau wissen, die haben davon nämlich RICHTIG Ahnung! Cheers O.

Au weia... Also die Mekitech GmbH installiert und betreut in der Tat auch - seit Jahren hochkompetent, ich spreche da aus eigener Erfahrung! - Kinotechnik (35mm, digital und noch viel mehr) und gehört zum Cine-Project Verbund: http://www.cine-project.de/51.0.html?&L=\%22%3E%3Ca%20href%3D (einfach bis Saarbrücken / Trier runterscrollen) Gute Nacht wünscht der Oliver P. von S.

Damit dürften alle Probleme gelöst sein! :grin:

Hi Preston, die "3rd party" sind wir (also Sony), genauso wie bei den RollOuts mit Showcase Cinemas (das ist der englische Teil von National Amusements), AMC (in UK) und Apollo Cinemas, wo der RollOut mit insgesamt 83 Sälen in Kürze bereits komplett ist. Um also die Nachfrage vorweg zu nehmen: ja, wir haben unsere eigenen VPF-Deals und bieten insofern Vergleichbares, wenn nicht das selbe an wie die anderen "3rd parties". Nicht bekannt gewesen? Das Reporting liefert in der Tat die Infos, was wann in welchem Saal gelaufen ist. Wir brauchen die Infos logischerweise um die VPF in Rechnung stellen zu können. Dem Kino stehen die gleichen Infos zur Verfügung, Quoten gibt's nicht, aus den Filmbuchungen an sich halten wir uns 'raus, gespielt wird, was gefällt und Tickets verkauft. Alles klar? Viele Grüße nach Karlsruhe (war übrigens drauf und dran, dieses Jahr zum ersten Mal zu Deinem Festival zu kommen, ist aber leider am gleichen Wochenende Analogforum http://www.aaanalog.de/index.php?context=event und dann geht bei mir Vinyl vor 70mm...) Oliver