Sony Digital Cinema

Eines Tages komme ich noch drauf, wer Du bist, mein lieber Eastwood... :? Nein, das Panavision-System wurde nur auf der Pre-ShoWest-Tour des EDCF bei Panavision in L.A. gezeigt, nicht in Vegas. O.

Hi Eastwood, viel spannendere Frage (zumindest für mich): haben wir uns in Las Vegas gesehen!? Anyway, ja, ich war auf der Technicolor 3D Demo. Schönen Gruß, Oliver

Äh...meines Wissens wurde das noch namenlose Panavision-System noch auf keiner Fachmesse vorgeführt...aber sei's drum. Schönes Wochenende noch. Oliver

http://celluloidjunkie.com/2010/03/14/p...#more-1542 (Sorry, leider nur in Englisch) O.

...unbedingt das Le Grand Rex, wie hier schon geschrieben. Es gibt eine schöne Seite über Kinos in Paris: http://www.silverscreens.com/paris_en.html bzw. direkt zum Rex hier http://www.silverscreens.com/rex_en.html Noch ein Tipp zum Rex: es gibt da so einen - kostenpflichtigen - Rundgang hinter die Kulissen, der einen aber - zumindest vor ein paar Jahren - nicht (!) in den Saal, geschweige denn in den Vorführraum geführt hat, dafür allerdings eine reichlich bizarre Fahrt in einem Glasfahrstuhl direkt hinter der Leinwand - nein, ich habe nicht getrunken! :drink: - beinhaltete. Daher besser das Geld sparen und einen Einlasser fragen, ob man mal in den Saal gucken darf - die sind da meiner Erfahrung nach sehr nett, wenn man versucht, ein paar Worte auf Französisch zu sagen. Schräg gegenüber in einer der Passagen gibt's übrigens einen Laden, der nur Filmbücher hat. Viel Spass. Oliver

Hallo KINOMUSEUM, ja, es handelt sich hier um eine "rückstandsfreie Beseitigung" ("rückstandsfreier Ersatz" klingt in meinen Ohren sympathischer...) der traditionellen Vorführweise. Hier wird nur noch mit der Maus geklickt und nicht mehr mit der Klebepresse gearbeitet. Inhaltlich dürfte sich die Veränderung in Grenzen halten, zumal Apollo ganz klar aktuellen Mainstream disponiert und dieser in UK erfreulicherweise komplett digital zur Verfügung steht. Die Hundertausende nicht digital zur Verfügung stehenden Werke treffen eher nicht diese Art der Programmierung und Zielgruppe (so, wie es wohl in den meisten Kinos der Fall sein dürfte). Zudem gibt es ja einen durchaus erfreulichen Trend, auch und gerade in UK, dass einige (aber logischerweise nicht alle, sondern nur ein Bruchteil) an "Klassikern" eine digitale Wiederaufführung erfahren, die in dieser Qualität mit gebrauchten 35mm-Kopien zumindest eine Herausforderung wäre. Hoffe, das erklärt die Hintergründe. Also alles dufte. O.

Hallo zusammen, ich unterstelle mal, dass es hier ein allgemeines Interesse daran geben könnte, in Text und Bild nachverfolgen zu können, was es heisst, wenn ein komplettes Multiplex digitalisiert wird (inkl. 3D und einigen Audio-Upgrades). Der Projektionsleiter des Apollo Cinemas in Burnley (UK) pflegt im Netz ein bemerkenswertes Blog darüber: http://apollo-9.blogspot.com/ Bei Apollo Cinemas werden bis Ende des Jahres alle 83 Leinwände mit Sony Digital Cinema 4K Systemen (...wer hätte was anderes erwartet... :D ) inklusive TMS, Zentralspeichern, Kassensystemeinbindung etc. im Rahmen eines Sony VPF-Modells umgerüstet, wir sind jetzt knapp bei der Hälfte angekommen. Installiert wird von Sound Associates (ein Unternehmen vergleichbar mit den bekannten hiesigen kinotechnischen Fachbetrieben), das Projektmanagement machen wir mit unserer eigenen "Professional Services"-Truppe. Finde die Bilder ganz spannend und wollte sie Euch insofern nicht vorenthalten, zumal man auf dieses Blog auch eher nicht per Zufall und Google aufmerksam wird. Viel Spass. Oliver

Hallo zusammen, um ganz korrekt zu bleiben: die oben verlinkte Liste deutet auf Produktionen, bei denen die DCP in 4K sind oder sein werden, d. h. damit ist nicht automatisch gesagt, dass auch die 35mm Kopien auf 4K DI basieren werden - letzteres ist oftmals eher ein reiner Zeitfaktor, speziell dann, wenn es sich um taggleiche Weltstarts handelt und die armen Kopierwerke mal wieder Überstunden fahren müssen. Noch nicht gelistet sind, aber als 4K DCP kommen auch noch: - The green hornet - Battle: Los Angeles - The other guys (alle Sony Pictures, ich hatte vor kurzem das ausgesprochene Vergnügen, mir vor Ort in Culver City angucken zu können, dass bei denen wirklich alles schon in 4K gemacht wird) Zudem erhielt ich jüngst von Preston den dankenswerten Hinweis, dass auch der Trailer von "Inception" (Warner, der neue Film von "Dark Knight" Christopher Nolan) 4K ist - der Hauptfilm wird's auch sein, ist mittlerweile bestätigt. Und man munkelt, dass der Fuchs des 20. Jahrhunderts zum Jahresende dem 4K-Club auf breiter Front beitreten wird... Schönes und erfolgreiches Restwochenende Oliver

Hallo REPTILE, das trifft für die 2K-Systeme völlig zu. Bei RealD XLS, d. h. der RealD-Variante für Sony Digital Cinema 4K Projektoren handelt es sich um zwei passive zirkulare Polarisationsfilter, d. h. kein "Z-screen", nix aktiv, völlig stromlos. Die Bilder werden - wie bei 2-Projektorsystemen, aber von einem Projektor - parallel und zeitgleich übereinander projiziert, d. h. ich denke, hierdurch kommt ein deutlich sichtbarer Unterschied zu triple-flash basierten Systemen zustande. (Ich finde leider kein Bild der Doppeloptik im Internet, das ich hier verlinken könnte, aber ich lade mal was hoch und hole das dann nach.) Besten Gruss Oliver

Hallo Herr Cinerama, weiss zwar nicht, was das mit dem hier diskutierten Thema zu tun haben soll, gebe aber dennoch gerne den Hinweis, dass ich in diesem Forum lediglich darauf verwies, dass dieser Film als 4K DCP vertrieben würde. Allerdings werden wir von Projektorherstellerseite sicherlich keinem Kino vorschreiben, welchen Film er auf unseren Produkten zu zeigen hat. Und da bei solchen Erwägungen im Regelfall die Anzahl der zu verkaufenden Tickets und nicht die Bildauflösung des Films im Vordergrund steht, dürfte sich dieser Betreiber, wie die meisten anderen auch, für "Avatar" in 3D entschieden haben. Nachvollziehbar, oder? (Übrigens immer noch einmaliger und bemerkenswerter Einsatz des "@"-Zeichens auschließlich in diesem Forum - woher kommt das eigentlich?) Schönen Gruß in die Hauptstadt und viel Spass auf den Festspielen, wo es bestimmt wieder zahlreich und häufig erstklassige analoge 35mm-Qualität zu sehen geben wird, die dem Mainstream-Tagesbetrieb mit Massenkopien vorenthalten bleibt. Oliver

Hallo zusammen, Danke für die Namenskorrektur! :lol: Habe auch gehört, dass die marktführende (?) Firma Technicolor am Freitag was in Berlin zeigen will. Darf ich die Aufmerksamkeit auf ein zweites analoges 3D-System lenken? http://oculus3d.com/Oculus3D%20OculR%20Brochure.pdf Dahinter steckt niemand geringeres als Lenny Lipton. Erscheint mir in vielen Details etwas pfiffiger, als die Technicolor-Variante, z. B. dürfte der Bildstand besser bzw. daraus resultierende Phasenfehler in 3D geringer sein, weil die Bilder hochkant auf der 35mm-Kopie angeordnet werden. Was ich generell von nicht-digital-3D halte, möchte ich hier lieber nicht äußern...back to the future? ...und überhaupt, weiss gar nicht, was Ihr wollt, damit kann man doch auch Fast-Live-Fussball zeigen. Nach dem Abpfiff schnell ab ins Kopierwerk... :roll2: O.

Was einmal mehr auffällt, ist, dass in den "klanglichen" Kategorien mal wieder nur die Filme nominiert sind, die auch in den Hauptkategorien Potential haben: Sound Editing • “Avatar” Christopher Boyes and Gwendolyn Yates Whittle • “The Hurt Locker” Paul N.J. Ottosson • “Inglourious Basterds” Wylie Stateman • “Star Trek” Mark Stoeckinger and Alan Rankin • “Up” Michael Silvers and Tom Myers Sound Mixing • “Avatar” Christopher Boyes, Gary Summers, Andy Nelson and Tony Johnson • “The Hurt Locker” Paul N.J. Ottosson and Ray Beckett • “Inglourious Basterds” Michael Minkler, Tony Lamberti and Mark Ulano • “Star Trek” Anna Behlmer, Andy Nelson and Peter J. Devlin • “Transformers: Revenge of the Fallen” Greg P. Russell, Gary Summers and Geoffrey Patterson Aus meiner subjektiven Sicht fehlt hier ganz klar "Terminator 4 - Die Erlösung" in der Liste, zumindest ich habe ganz lange nichts besseres (weil gleichzeitig brachial und subtil) gehört. Aber was um alles in der Welt soll die Nominierung für die "...Basterds"? Gleiches gilt wohl sinngemäß für die Vorjahre, wo war "Cloverfield" bei den 81. Awards? Nichtmal nominiert...unfassbar. Dafür gewinnen dann "Dark Knight" und "Slumdog Millionaire", OK, beides gute und große Soundmischungen, aber eben auch nicht mehr. O.

Hi Preston :) , bei 1TB sind / waren es 250GB-Platten, bei 2TB sind / werden es 500 GB Platten, jeweils 7 an der Zahl. Übrigens, weil Du das hier ansprichst: es ist ein weit verbreiteter Irrtum, dass 4K-Filme dann die 4-fache Datenmenge auslösen - das ist nicht so, zumal die zusätzliche Auflösung nicht noch dreimal die gleiche Datenmenge hat wie der 2K-Kern. Und auch noch bei der Gelegenheit mal in die Runde gefragt (zum Thema 3D): in Deutschland ist AVATAR doch so um die 157 GB groß - richtig? -, in England / UK jedoch 247 GB. Hat jemand eine Ahnung, warum das so ist? Ist mir bis dato nicht gelungen, das herauszufinden. Schönen Gruß Oliver

Das ist bzw. war bald so bei den Systemen, die mit 1TB Brutto-Speicherkapazität ausgeliefert wurden und ist bei RAID 6 normal, dass nur ein geringerer Teil an Nettokapazität zur tatsächlichen Nutzung zur Verfügung stehen. Wir bieten alsbald ein Upgrade auf 2TB an bzw. ab März werden alle Systeme mit 2TB "ab Werk" ausgeliefert, dann verdoppelt sich die Kapazität mal eben. O.

Na klar, gerne. Also die erwähnten RealD-Kinderbrillen gibt's - Überraschung! :lol: - von RealD (und sind meines Wissens mittlerweile auch offiziell erhältlich). Wann der Clip für normale Brillen kommt, kann ich leider nicht sagen, aber der kommt auch von RealD, wobei der 1:1 aussieht wie der von... ...http://www.look3d.com/collections.html, einem Unternehmen aus Australien, das sich gerade auf dieses Thema spezialisiert. Ohne hier jetzt die Werbetrommel für RealD rühren zu wollen, aber mir ist kein anderer Anbieter bekannt, der momentan schon solche Pläne, um nicht zu sagen alsbald konkrete Produkte haben wird oder schon hat. O.

Hallo Jacob, warum wir da soooo extrem auf Nummer sicher gehen, kann ich Dir auch nicht sagen, was ich allerdings auch jedesmal wieder beeindruckt feststelle, ist, dass unsere japanischen Kollegen in der Entwicklung das Thema DCI und Datensicherheit sehr ernst nehmen. Dieses "Untergestell" für den SRX-R320 heisst bei uns intern und landläufig - sorry, leider wieder ein englischer Begriff :oops: - "Pedestal", keine Ahnung, welchen Begriff die anderen dafür verwenden. Übrigens sind beim SRX-R320 Gleichrichter, Zündgerät etc. im Projektor selbst, im Pedestal werden im Regelfall nur die USV und ggfs. ein Scaler untergebracht, wenn jemand mal was ganz exotisches zuspielen will und mit dem DVI-Eingang alleine nicht klarkommt. In den USA, wo ja auch bei 35mm Konsolenprojektoren (also Projektorengehäuse, in die z. B. auch die Soundprozessoren und Endstufen eingebaut werden) ziemlich üblich sind, werden in das Untergestell dann eben auch diese Komponenten eingebaut. Schönen Gruß Oliver

Ja, ist - leider - so, wird aber von den Studios nicht anders akzeptiert. Die scheuen jegliche Form der Vorverzerrung wie der Teufel das Weihwasser (bei 2D wird's zähneknirschend akzeptiert), vermutlich aufgrund übler Erfahrungen in der Vergangenheit bei 35mm. Aus meiner Sicht würde nichts dagegen sprechen, hier mit anamorphen Optiken zu arbeiten, aber wer den Content hat, hat nun mal das Sagen... Ich glaube dass die Lichteffizienz dennoch alles andere als schlecht ist. Bis zu 15,40 Meter Bildbreite (bei 1:2.39 und einer Leinwandanlage mit konstanter Bildhöhe / fahrbaren Seitenkaschierungen) mit "nur" 4.2 KW Xenonlampe ist doch ganz nett. Das System wird von RealD ja nicht umsonst als "XLS" bezeichnet, weil der "XL"-Turbo bei der Doppeloptik quasi schon drin ist, weil das Licht aus der SXRD-Engine ohnehin schon polarisiert ist und daher weniger verliert als bei anderen Technologien. Und das "S" steht natürlich für, na Ihr ahnt es schon... ;-)) Schönen Gruß Oliver

Hi Valentino, unsere Media-Blocks haben keine eigene (= keine eingebaute) USV, aber wir bauen in jedes System eine eigene, separate USV ein (wer's genau wissen will: http://www.apc.com/resource/include/tec...A1500RMI2U). Beim SRX-R220 wird die USV mit im Projektorgehäuse installiert, beim SRX-R320 im Fuss. In beiden Fällen wird sie mit ins Netzwerk eingebunden und als solches permanent und aktiv überwacht. Was die Frage nach dem RAID angeht, kann man's kaum besser beantworten, als CarstenK das hier schon getan hat (Dankeschön!). In der Tat ist die 7. Platte als Ersatzplatte immer mit dabei, ein Hotswap also möglich und das Ersatzteil quasi schon vor Ort. Mir ist allerdings überhaupt kein Fall bekannt, bei dem so eine Platte bisher ausgefallen ist (aber dass die Platten irgendwann gewechselt werden müssen, ist klar, auch das Leben einer Festplatte ist endlich). Freue mich übrigens über die positive Resonanz hier. Oliver

Hallo GloriaKC, ja, wir verwenden unsere eigenen Server. Die heißen und hießen bei uns von Anfang an ganz im Sinne der DCI "Media Block", so wie bei den anderen nun absehbar auch. Im gezeigten SRX-R220 heisst der Sony Media Block LMT-200. Im neuen - erwähnten - SRX-R320 heisst er LMT-300. Die Geräte sind in den Projektorsicherheitsgehäusen und werden von außen gemeinsam mit dem Projektor über eine Benutzeroberfläche bedient. Cheers Oliver

...und bevor die Freaks mich hier bezüglich meiner Fehlaussage in Sachen Ton (im 1. Teil des Features) auseinandernehmen: es sollte natürlich 24 Bit / 48 KHz heißen...und das mir...ausgerechnet beim Thema Ton... Schönes, erfolgreiches Wochenende allerseits! Oliver

Danke EIX! :D

...hier jetzt alle Details "offiziell": http://www.dcinematoday.com/dc/PR.aspx?newsID=1652 Viel Spass in München nächste Woche! Oliver

Hallo Cinerama, ich kann Dich beruhigen, der Saal (Empire # 1 am Leicester Square in London) hat ganz bestimmt nichts an "Aura" eingebüsst, zumal meines Wissens keine sichtbaren baulichen Veränderungen vorgenommen wurden (und damit immer noch eine relative Ähnlichkeit mit dem Imperial in Kopenhagen besteht). Die wunderschöne Beleuchtung mit den wechselnden Farben der Seitenwände ist immer noch die gleiche wie früher, lediglich gegen die unsägliche Lasershow hat sich der Betreiber entschieden, wofür ihm ausdrücklich zu danken ist. Empire, London Imperial, Kopenhagen Akustisch dürfte die THX-Baffle-Wall hinter der (neuen und mit max. 18,26 x 8,14 Meter etwas größeren und damit endlich besser zum riesigen Raum passenden) Leinwand durchaus positives bewirkt haben, es klingt nun deutlich "trockener" und kontrollierter. Zum hier angeschnittenen "7.0"-Thema (wobei wir damit in diesem Thread endgültig vom Cinedom abkommen...): hat natürlich nichts mit der Saalgröße zu tun und ist wirklich nur dann perfekt, wenn alles stimmt: Dimensionierung / Verzerrungsarmut / Wartungszustand (20 Jahre alte Horntreiber der frühen THX-Ära gehören längst auf's Altenteil!) der Tonanlage, Einmessung und nicht zuletzt, ob der verwendete Rauschgenerator richtig kalibriert wurde. Das interne Pink-Noise aus einem gängigen CP500 beispielsweise ist viel zu laut...und dann wird aus 7.0 ganz schnell mehr, als von Dolby jemals gewollt. ...insbesondere über das Thema Einmessung und speziell die heutzutage häufig immer noch völlig falsch interpretierte "X-Kurve" könnte man sich hier stundenlang auslassen, aber das haben andere schon getan - für mich fast die Bibel für eine korrekte Saaleinmessung: http://www.hps4000.com/pages/general/th..._curve.pdf (Über die vielen Einmessungen, bei denen eine Terz + 5 dB und die benachbarten - 5 dB verschlimmequalized wurden, nur um die doofe X-Kurve möglichst zu glätten, will ich hier gar nicht sprechen, gleichwohl sie immer noch einen Großteil der Installationen ausmachen dürften, leider...:cry:). O.

Praktisch hier, im Empire Leicester Square: http://investor.dolby.com/releasedetail...eID=385777 Soundtechnisch übrigens auch nicht ganz ohne...wie ein begehbarer Kopfhörer mit 1.000+ Plätzen...hatte das ausgesprochene Vergnügen, dort seinerzeit "Die Hard 4" erleben zu dürfen...und die spielen Hauptfilme übrigens konsequent mit 7.0 auf der Dolby-Richterskala... (Ja, richtig gesehen, das sind 16 x JBL 4645C... 8)) Ach so, bevor ich's vergesse: 4 x DLP mit Dolby-3D geht anscheinend auch, bei der Weltpremiere von AVATAR (wurde meines Wissens aber nur für die Premiere genutzt, ansonsten sind's "nur" 2 Projektoren...). Bildwandleuchtdichte soll ca. 11 footlambert (in Dolby-3D!) gewesen sein, angeblich wurde sogar ein spezielles DCP dafür gemastert und gespielt. http://investor.dolby.com/releasedetail...eID=429511 4 x DP3000... :shock: ...dürfte 'ne nette Stromrechnung ergeben... 8)

Natürlich ein reiner Zufall... :look: Dann mal ein 4K-DCP von einem anderen Studio (d. h. von DreamWorks, hierzulande im Verleih von UNIVERSAL, in den USA war er bei PARAMOUNT): (Poster "Der Solist") Die Aufnahmen von Downey jr. und Foxx sind teilweise der Hammer in punkto Detailauflösung. Schönen 3. Weihnachtstag. :? O.