Sony Digital Cinema

So isses. :lol: Übrigens werden auch die "Morgans" als 4K DCP ausgeliefert werden, Kinostart in Deutschland meines Wissens am 7. Januar 2010: Bildformat 1:2.39 und "richtig" anamorph aufgenommen (also kein Super35), könnte also richtig gut aussehen - habe allerdings selber noch nichts von dem Film sehen können. Frohe Weihnachten noch. Oliver

Hallo Carsten, wir nutzen ja auch keine Z-screens vor unserer Doppeloptik, sondern statische zirkulare Polarisationsfilter. Ansonsten sehe ich das ziemlich ähnlich wie Du: den Z-screens (im Endeffekt ja LCD-screens) ist eine gewisse Trägheit inne, während Systeme mit statischen Filtern (unseres, aber natürlich alle 2-Projektorsysteme) ja keine Umschaltphase haben. Ich denke, dass auch MasterImage in dieser Hinsicht "schneller" ist, als ein Z-screen, zumal hier ja die Filter unterschiedlicher Drehrichtung hart aufeinander folgen. Schönen Sonntag. O.

Meines Wissens und Verständnis nach benötigt jedes System, das auf zirkularer Polarisation beruht, mehr oder weniger Ghostbusting, zumal ein gewisses Übersprechen wohl systembedingt ist. Warum das bei MasterImage nicht so sein soll, ist mir übrigens schleierhaft bzw. verstehe ich nicht. Insofern, um Deine Frage zu beantworten: doch, doch, "unser" 3D auf 4K mit RealDXLS benötigt GB-DCP, allerdings werden auch wir absehbar die RealD-EQ-Software - ist sogar schon drauf - aktivieren, dann gehen auch non-GB, was in Zukunft der Standard sein wird. Schönen Gruß O.

Hallo, in der Tat ist es so, dass alle Studios in Zukunft nur noch non-GB ausliefern wollen und werden (Stichwort: "single inventory", also ein und dasselbe DCP für alle). Bei Systemen, die ein Ghostbusting benötigen, wird der Vorgang dann aus der Postproduktion bzw. vom DCP-Mastering auf den Abspielserver verlagert. Siehe: http://www.digitalcinemareport.com/Dore...ema-server oder http://www.dcinematoday.com/dc/pr.aspx?newsID=1274 (Die Meldungen sind schon über ein Jahr alt, allerdings ist noch nicht viel passiert. Die Umstellung wird landesweise erfolgen. Wäre natürlich dufte, wenn die Studios / Verleiher dies gleichzeitig täten, sonst ist die Verwirrung noch größer, als sie ohnehin schon ist.) Ist nicht nur bei den geschätzten Kollegen von Doremi so, sondern auch bei uns. Schönen Gruss Olli

Hallo UC-KA, also wenn in diesem Sinne, dann ja eher im Gegenteil. Bekanntlich hat das "große" CS-Bild im digitalen Kino ja leider eine geringere Auflösung (2048 x 858 bei 2K) als Breitwand bzw. dem von Dir zitierten 16:9 (1998 x 1080 bei 1:1.85 in 2K). Mir erscheint die DCP-Größe allerdings auch sehr klein. Meine Info - von meinen Kollegen in den USA, die wiederum von Deluxe - besagt 258 GB für die 3D-Fassung. Schönen Gruß Oliver

Hallo Carsten, ich glaube nicht, dass sich die zwangsläufigen Artefakte, die mit jeder Art von mechanischer Blende zur Kontrastoptimierung in Heimkinoprojektoren, mal mehr, mal weniger sichtbar einhergehen müssen, mit den DCI Specs und den dort ausformulierten Qualitätsanforderungen in Einklang bringen lassen. Losgelöst davon fehlt mir das technische Vorstellungsvermögen, wie sich eine solche Blende im Lichtweg vor einer 4.2 KW Lampe realisieren ließe. In Sachen Informationen...ja, bei uns sind die Infos auf der Homepage manchmal etwas schwer zu finden, müssen wir zugeben (und arbeiten dran!). Hier steht alles, was Du wissen möchtest: http://ws.sel.sony.com/PIPWebServices/R...-100_3.pdf Viel Spass bei der Lektüre. Oliver Apropos SDDS: vorgestern hier in Orlando Podiumsdiskussion "A Sound Idea - State of the Art Audio in the Age of Digital Cinema", allgemeine Einigkeit darüber, dass 5 Kanäle hinter der Leinwand bei heute üblichen Bildwandgrößen mehr als wünschenswert sind. Im Digital Cinema dann natürlich nicht unter der SDDS-Flagge, aber dennoch. Problem ist, dass keiner der aktuellen Tonprozessoren einen vernünftigen Downmix der Frontkanäle auf 3 Bühnenkanäle im 5.1 Layout realisieren kann. Außer eben die SDDS-Prozessoren... ...und übrigens: wer Service, Support etc. in Sachen SDDS braucht, auf der Homepage steht die Kontakt-E-Mail-Adresse, es ist ein weit verbreiteter Irrtum, dass wir die Geräte nicht mehr unterstützen würden, das tun wir nämlich sehr wohl und gerne. Ersatzteile etc., alles vorhanden. Gibt bei uns jemanden, der nach wie vor nix anderes als SDDS macht.

"Gesteuerte" Blenden gibt's nur bei Heimkinoprodukten, ich verstehe offen gestanden nicht, woher dieses Thema im Zusammenhang mit professionellen Digitalkinosystemen kommt. Aus meiner Sicht kein Unterschied im Praxisbetrieb bei integrierten Media-Blocks, wie auch? Bitte vorsichtig mit den Begriffen "Media Block" und "Server" umgehen, die meinen nämlich nicht das gleiche! Vielleicht einfach nochmal in die DCI Specs gucken. In deren Sinne ist der Server hauptsächlich die lokale Speichereinheit (= Festplatten etc.), während der "Media Block" der sicherheitsrelevante Teil des Systems ist, in dem der Film entschlüsselt wird. Bin mir durchaus dessen bewusst, dass die Begriffe umgangssprachlich anders belegt sind, aber im Sinne der gewünschten Klarstellung an dieser Stelle, muss man diese klar voneinander abgrenzen. Insofern, bitte nicht falsch verstehen, verstehe ich nicht, was jemanden dazu veranlasst, unsere Media Blocks als "verkleidet" zu betrachten, im Sinne dessen, dass sie etwas anderes darstellen wollten, als sie tatsächlich sind. Ich zitiere mal DCI 2.1.1.4.: Und deshalb machen wir's halt so, von Anfang an. Schönen Gruß Oliver

So, und um die Katze dann endlich aus dem Sack zu lassen, hier ist die DCI-Variante, die sich SRX-R320 nennt und ab sofort verfügbar ist. Als Media Block ist der LMT-300 ins Gehäuse integriert. Das System ist bereits als ganzes, wie auch SRX-R220 / LMT-200, nach FIPS 140-2 zertifiziert. Alles weiter z. B. hier: http://www.dcinematoday.com/dc/pr.aspx?newsID=1584 Gute Nacht aus Orlando. Oliver

Hallo zusammen, wenn ich kurz aufklären dürfte: der SRX-T420 ist und wird, wie hier schon von einigen Teilnehmern zutreffend geschrieben, nicht für den Kinoeinsatz vermarktet. Wir bieten diesen Projektor im "professionellen Visualisierungsbereich", also z. B. CAD-Anwendern etc. an. Der SRX-R220 ist übrigens mit 21.000 AnsiLumen spezifiziert, schon seit Jahren. Und ich verstehe die weiter oben verlinkte Pressemitteilung auf dcinematoday.com keineswegs so, dass hier von Projektoren oder zumindest Prototypen die Rede ist, sondern lediglich von einem integrierten MediaBlock, so, wie wir ihn von Anfang machen. Schönes Wochenende, wenn Ihr eins habt, ansonsten volle Kassen! Oliver

Hallo Pixelkino, so isses, dem ist nichts hinzuzufügen. Eine gewisse Grundbonität, gerade in finanzierungstechnisch eher schwierigen Zeiten wie diesen, ist natürlich Voraussetzung - da können sich unsere Angebote nicht von anderen unterscheiden. Schönen Tag! Oliver

... und in vollem Bewusstsein dessen, dass die üblichen Verdächtigen jetzt über mich herfallen werden, auch wenn dies nicht als Werbung in eigener Sache gedacht ist, sondern als Antwort auf eine hier konkret gestellte Frage... Wir bieten über Sony Financial Services in Kooperation mit Finanzierungspartnern diverse Leasingvarianten (klassisch = Mietkauf oder "operativ" = vergleichbar mit Leasing z. B. von Fotokopierern, bei denen es weniger darum geht, das Investitionsgut ins Eigentum zu übernehmen, als viel mehr, es nutzen und davon unmittelbar profitieren zu können) an, verbunden mit dem Vorteil, dass wir mit diesen Partnern höhere Restwerte vereinbaren konnten, als allgemein üblich, d. h. dadurch sinkt die monatliche Belastung während der Laufzeit nicht unerheblich. Dies bezieht sich bitte auf den 4K-2D-Teil der Technik, die wir selbst anbieten. In Sachen 3D wäre bitte RealD zu konsultieren. Bei Interesse gerne PN an mich. Oliver

Hallo! Die Intersociety hat hier dankenswerterweise erhebliche Bemühungen unternommen, die Nomenklatur von DCP zu vereinheitlichen. Alle Details finden sich hier: http://isdcf.com/DC_Naming_Convention_V3.pdf Viel Spass bei der Lektüre. Oliver

Hallo, schönes, spannendes und leidiges Thema! Nur so eine Idee, aber vielleicht macht's ja Sinn, hier im Forum oder generell auf www.filmvorfuehrer.de so eine Art Datenbank aufzubauen, wo bei Hauptfilm-DCP der Abspann wirklich beginnt? Dann würden alle davon profitieren. Wenn ich mich recht erinnere, gab's hier doch früher auch eine Auflistung mit "Filmen in Digitalton", wo die diversen 35mm-Digitaltontracks zusammengetragen wurden. Schönen Gruß Oliver

Ahhhh :idea: ...jetzt verstehe ich die Frage überhaupt erst! Sorry. Theoretisch denkbar, praktisch aber unpraktisch. Würde ja bedeuten, dass es ein spezielles DCP für unsere Kiste geben müsste, was dem Ansatz von "single inventory" massiv wiederspräche. Zudem: die Art der Formatdarstellung auf dem Panel ist u. a. abhängig davon, ob wir von einer Leinwandanlage mit fahrbarer Höhen- oder Seitenkaschierung reden (die 3D-Optiken sind im Gegensatz zu den 2D-Optiken nicht in Bezug auf Fokus und Brennweite motorisiert!). Irgendwie schade, dass dieser Austausch unter so einer Überschrift stattfinden muss, oder? Schönen Gruß Oliver

Nein. Dann müssten wir ja auch triple-flashen. Stell(t) Dir bzw. Euch ein 4K-Panel als 4 x 2K vor, d. h. oben 2 x 2K nebeneinander und unten das gleiche. Oben dann das Bild für ein Auge, unten das für das andere, hochskaliert bis auf die maximale zur Verfügung stehende Fläche, jeweils auf der oberen und unteren Hälfte des Panels. DCI sieht kein 4K-3D vor. Würde mit der aktuellen Begrenzung der Datenrate auf 250 mbit/sec auch keinen Sinn machen. Das Thema ist ja bald Schnee von gestern. Die Studios wollen "single inventory" ausliefern, also ein und dasselbe DCP für alle, nämlich Non-Ghostbusted. Das Ghostbusting bei RealD (nicht nur bei uns) wird also zukünftig im Abspielserver "live" passieren. Wie andere zirkular-polarisierte Systeme mit dieser Anforderung umgehen werden, entzieht sich meiner Kenntnis. Schönen Gruß Oliver

Hallo Preston, zwischen den Vorstellungen möglich. Das schnellste, was ich bisher gesehen habe, waren die Jungs im norwegischen Filminstitut in Oslo, die liegen schon unter 5 Minuten. Gruß Olli

Hallo LaserHotline, mir schießt da spontan der Begriff "floating window" durch den Kopf, das ist eine spezielle Technik, die Disney im Bereich 3D verwendet und meines Wissens so etwas beinhaltet, wie Du es hier beschreibst. Kann's aber offen gestanden nicht genauer erklären, aber Howard Lukk (früher bei Disney, jetzt bei Pixar) erwähnte so etwas mal in einem Vortrag. Oliver

Hallo Guido, bei "2D durch den 3D Adapter" kann wahlweise nur ein Objektiv genutzt werden oder aber beide Bilder sind schlicht identisch und werden deckungsgleich übereinander projiziert. Insofern kann - häufige Frage - natürlich ein 2D-Vorprogramm (Werbung, Trailer) vor einem 3D-Hauptprogramm nahtlos ohne Objektivwechsel gezeigt werden. Cheers Oliver

Hallo Guido, es ist im Prinzip ganz einfach. Unsere Bildgeber haben 4K Auflösung, also das 4-fache von 2K, insofern können wir 2 2K Bilder für 3D gleichzeitig übereinander darstellen (und haben sogar noch Reserve, um auf die maximale Fläche hochzuskalieren). Was auf dem Panel also passiert, sind tatsächlich 2 Bilder übereinander, im Sinne von: eins oben, das andere unten. Der 3D-Vorsatz ist zunächst einmal nichts anderes als ein Beam-Splitter, der das eine Bild in ein Objektiv und das andere in das zweite lenkt, also 2 Objektive, wie bei einem 2-Projektor-Setup auch, halt nur vor einem Projektor, der gleichzeitig zwei Bilder ausgibt. Vor den beiden Objektiven sind dann die - statischen - zirkularen Polfilter, in unserem Falle eben von RealD. Insofern sind's auch die gleichen Brillen, wie bei RealD für 2K-DLP und Triple-Flash. Ein quasi-zwei-Projektorbild auf der Leinwand aus einem Projektor, mit dem Vorteil, dass es eine stabile mechanische Einheit ist, mit nur einer Lampe und nur einem Spiegel, d. h. ein Abstimmung der Bilder untereinander in Bezug auf Helligkeit, Farbtemperatur etc. erledigt sich von selbst. Ein Light-Doubler á la RealD XL für 2K-Systeme erübrigt sich ebenfalls, weil das Licht unserer SXRD-engine per se polarisiert ist. Hoffe, dass sich hiermit niemand bedroht fühlt. :wink: Schönen Gruß Oliver EDIT: Hier noch ein Bild das den Projektor mit dem 3D-Doppelobjektivvorsatz zeigt:

Guten Tag, ich freue mich über die spannende Diskussion hier! Zur sachlichen Erläuterung: In der Tat ist auch "3D auf 4K" immer nur 2K. Niemand hat je etwas anderes behauptet. Die Darstellung der gegebenen Auflösung erfolgt auf einem 4K System bei einer Bildwandkonstellation mit fahrbaren Seitenkaschierungen / konstanter Bildhöhe aber in der Tat mit mehr als 2.048 Bildpunkten, weil wir das Bild (auch vor dem Hintergrund einer erhöhten Lichteffizienz) auf die maximal zur Verfügung stehende Fläche hochskalieren. Insofern wird ein 3D-CS-Bild in einem solchen Fall mit mehr als 2.048 Bildpunkten in der Breite projiziert, d. h. die Pixel sind auf der Bildwand entsprechend kleiner, wenn auch natürlich nicht um den Faktor 4, wie bei 2D Projektion 4K vs. 2K gegeben. Stehe für weitere sachlich-technisch Fragen gerne zur Verfügung, muss aber um Verständnis bitten, auf Äußerungen am Rande der Rufschädigung unter dem Deckmantel der vermeintlichen Anonymität des Internets hier und in anderen Threads nicht öffentlich zu reagieren, sondern dies im Bedarfsfall unserer Rechtsabteilung zu übergeben - herzlichen Dank! Ich gehe davon aus, dass dies auch im Sinne der Betreiber(haftung) dieses schönen Forums ist. Oliver

Hallo, gibt's den Herrn Schlemmer auch digital? Dann würde mich mal interessieren, wie das da mit den 25 Bildern / Sekunde (die DCI eben nicht vorsieht!) aussieht... Oliver

Sorry, wenn ich hier nochmal auf den eigentlichen Inhalt dieses Threads zurückkomme... :wink: Lese gerade das hier: http://www.areadvd.de/news/2009/08/14/a...hen-kinos/ Also jetzt doch? Hier wurde doch seitens Pudding von einer Absage berichtet!? Oliver

Sehr schöner Thread! Mein Tipp: "The Advanced Projection Manual" von Torkell Saetervadet. Zu beziehen über das Norwegische Filminstitut: http://www.nfi.no/projection/ Erschienen März 2006. Gibt's nur in Englisch. Warum? Einmalige Sammlung an Fachwissen von Anfängen bis zu Digital Cinema. Von einem geschrieben, der WIRKLICH weiss, wie's geht. Und nebenbei ein sehr netter Mensch ist. Oliver

Hallo zusammen, nicht wissend, ob's im "Allgemeinen Board" so ganz richtig ist, na jedenfalls wollte ich Euch die Links auf die neu geschnittenen Version der Trailer für "Shining" und "Mrs. Doubtfire" keinesfalls vorenthalten - aus meiner Sicht beide schlichtweg brillant! Shining: Mrs. Doubtfire: Viel Spass! Oliver

Hier steht was dazu: http://www.theaspectratio.net/chereview.htm Oliver