Skipper

Hallo zusammen, zur Ergänzung möchte ich noch anmerken, dass ich mich an Zeiten erinnere (vor fast 40 Jahren), dass der Voführer beim "fertig machen" der Filmkopie mitunter bis zu einer Stunde pro 600m-Rolle benötigte um den Wickel vom Bobby auf die Spule zu bekommen, das heißt also: Klebestellen überprüfen und evtl. erneuern (natürlich nass mit Filmkitt und Klebepresse) und natürlich die Einrisse auszacken und ganz schlimme Fälle mit Filmklebeband überkleben und die Perforation mit der Trockenklebepresse ausstanzen. Übrigens durfte die heute übliche sogenannte "Trockenklebepresse" nur für diesen Zweck verwendet werden; eine Klebestelle im Film mußte grundsätzlich naß erfolgen - sonst gab es wiederum Ärger vom Nachspieler, welcher ja wegen der Kopienbegleitkarten sofort wußte, wer der "schlimme" Vorspieler war! Dann noch zur anfangs erwähnten Feststellung, dass die meisten Einrisse nur bildseitig und so gut wie nie tonseitig sind: Man vermutete immer, das die Ursache die TK 35 war, weil deren Aufwickelkassette durch den straffen Riemen stets etwas zur Seite gezogen wird, also folglich der Film nur einseitig von der Vor/Nachwickelrolle angefasst wird (man hört es an dieser Stelle auch häufig deutlich knistern). Aus diesem Grunde durften auch sehr oft besonders besucherstarke neue Kopien erst einmal für einige Wochen auf keinen Fall auf der TK 35 eingesetzt werden - erst wenn die Filme von den stationären Häusern ausgelatscht waren kamen sie aufs Land. Ja aber demzufolge dürfte es eigentlich das Problem der Perforationseinrisse nur im Osten gegeben haben ;-) Gruß der SKIPPER

Hallo Michael, die Variante mit dem Regeltrafo wird nicht funktionieren, weil mit geringerer Spannung ja auch die Leistung des mit 60 Watt ohnehin schon sehr schwachen Motors so weit abfällt, daß dir die Karre unweigerlich stehen bleibt und der Motor durchbrennt. Es handelt sich hier um einen normalen Einphasen-Wechselstrom-Motor für 110 Volt mit ständig mitlaufender kapazitiver Hilfsphase (das sind die dicken Block-Kondensatoren an der rechten Rückwand hinten im Projektor). Ein Versuch wäre es Wert vielleicht mit einem Frequenzumrichter die Sache zu probieren: also theoretisch 50 Hertz gleich 24 B/s und 25 Hertz dann vielleicht etwa 12 B/s. Problematisch wird aber dann natürlich das Bildflimmern wenn du unter 20 B/s runterfährst. Du brauchtest dazu mindestens einen Dreiflügel- besser einer Vierflügelverschluß - welchen es natürlich nirgends gibt; also selber basteln. Mein bestimmt nicht aufmunternder Rat: Vergiß es ! Vielleicht weiß ja doch noch ein Spezi hier eine Lösung -ich bin gespannt !! Gruß der Skipper

Wegen der Vollständigkeit möchte ich noch erwähnen, das die ersten 70 mm -Filme sogar mit 30 Bildern / sec. vorgeführt wurden und demzufolge die ersten Universalprojektoren umschaltbar von 24 auf 30 B/s waren. Man hatte die Befürchtung, das dieses riesige 70 mm - Projektionsbild bei großer Helligkeit bei 24 B/s anfängt zu flimmern, was auch wirklich teilweise besonders bei Szenen mit hellem Himmel am oberen Bildrand zu verzeichnen war. Gruß der SKIPPER

Ja so war es, D 21 hat recht und ich muß mich korrigieren. Habe noch mal in meinen Schaltungsunterlagen nachgesehen: im DRESDEN - Kohlelampenhaus (D1, D2 und D21) wird die Kohle mit Hilfe eines Drehstrommotors über ein Getriebe nachgeschoben. Dieser Motor schaltet sich über einen Quecksilber-Magnetschalter (2 Phasen) zu, sobald ein Lampenstrom fließt, die Lampe also brennt. Das Getriebe läßt sich mechanisch vorn am Schaltpaneel der Maschine über die beiden silbernen Knöpfe getrennt für Plus- und Minuskohle einstellen. Das Getriebe verursacht auch das typische Geräusch für die brennende Kohlelampe der DRESDEN: Ein leises wechselndes Knacken. Dazu kam noch das leichte Brummen des Bogens durch die Restwelligkeit des nicht gesiebten stark pulsierenen Gleichstroms der Kohlegleichrichter mit Selensäulen. Das war Kohle-Feeling, wie man heute sagen würde. Ich habe nur etwa 2 Jahre mit Kohle an der D2 und D21 vorgeführt - und das ist schon fast 40 Jahre her. Gruß der SKIPPER

Die Nachschubmechanik sowohl bei der E VIIB als auch der DRESDEN wurde von einem Gleichstrommotor angetrieben, welcher im Nebenschluß zur Lampenleitung lag. Das heißt also, dass bei einem zu großen Bogenabstand der Strom abnimmt und somit die Spannung steigt, ergo der Motor schneller läuft und mehr Nachschub gibt. Über einen Regeldrahtwiderstand läßt sich diese Motorspannung voreinstellen und so weitestgehend die richtige Geschwindigkeit anwählen. Aber, wie schon gesagt, man muß ständig den Kraterprojektor und die Leinwand im Auge behalten um zu starke Abweichungen zu vermeiden. Dann kommt noch die Problematik des Schiefbrandes dazu, welcher bei schlecht eingestelltem Blasmagneten oder aber auch durch zu starke Abluft am Lampenhaus entstehen kann. Etwas komfortabler aber auch wartungsaufwändiger war der Kohlebetrieb bei der UP 700. Bei dieser Maschine wurde der Abbrand durch ein Fotoelement "im Auge" behalten und entsprechend automatisch nachgeregelt. Bei 160 Ampere wurden dort 13,5 mm unverkupferte Beck - Pluskohle und 11 mm verkupferte Minuskohle verwendet. Die Pluskohle wurde in einen wassergekühlten Kohlehalter zwischen zwei sehr teuren Kontaktschalen aus einer Silberlegierung eingespannt. Dort wurde die Kohle nicht nur vorgeschoben, sondern sie rotierte zur Erzielung eines gleichmäßigen Abbrandes. Der Kohlehalter war ganz vorn direkt hinter dem Lichtbogen, weil ja diese keine Verkupferung hatte also den Strom schlecht leitete und bei längerem Leitweg zu glühen anfangen würde. Zur Hitzeabschirmung waren vorn am Kohlehalter noch zwei Steatitplatten angebracht. Die besagten Kontaktschalen haben wir bei jedem Kohlewechsel herausgenommen und mit einem Glaspinsel gereinigt um den Übergangswiderstand so gering wie möglich zu halten - man konnte die Lampe ja immerhin bis 240 Ampere hochfahren. Eine Kohlepaarung hielt bei der UP 700 bei ca. 160 Ampere maximal eine Stunde - also zwei 70 mm - Rollen zu je einer halben Stunde. Gruß an alle Kohlefans vom SKIPPER

Nun Freunde mal meine Erfahrung zum Procedere des Brenner wechselns mit Schutzhülle, Schutzmatte oder ähnlichem: Mir war von vornherein das Entfernen dieser durchaus berechtigten Schutzvorrichtungen nach dem Einbau der Lampe in den oft sehr beengten Lampenhäusern viel zu umständlich. Also, um auf den Punkt zu kommen, ich wechsle seit ca. 40 Jahren die Brenner aller Leistungsklassen, vertikal und horizontal von 900 Watt bis 4 kW (im Digital - NEC Projektor) grundsätzlich "nackt". Das heißt also beim Auspacken auch Schutzhülle ab (natürlich keinesfalls das Quarzglas berühren) und dann vorsichtig ins Lampenhaus "einfädeln" und festschrauben. Beim Losschrauben kann man natürlich wie beschrieben zur Not auch mal ein kleine Rohrzange nehmen, wenn das Teil zu fest sitzt direkt am Schraubsockel. In meiner "Laufbahn" habe ich so schätzungsweise mindestens 500 Brenner unbeschadet gewechselt. Man muß natürlich sehr vorsichtig und ruhig mit Bedacht vorgehen, keine Stolperfallen im Vorführraum haben und nirgends anecken. Ich gehe mal davon aus, daß die Lampen ja für den bedeutend höheren Betriebsdruck im heißen Zustand ausgelegt sind, ergo können sie ja theoretisch im kalten, druckarmen Zustand theoretisch garnicht platzen. Ich weiß, daß ich hier gegen alle Regeln des Arbeitsschutzes verstoße, aber meine praktische Erfahrung hat mich zum Glück nicht vom Gegenteil überzeugt. Übrigens sind natürlich Schutzmaske und Stulpenhandschuhe selbstverständlich Pflicht - am Besten auch noch eine dicke Jacke oben geschlossen mit Schal. Die Entscheidung muß jeder letztentlich selbst treffen :rolleyes: Skipper

Wir haben aber leider MI 1 - da siehts wohl dann schlecht aus mit Kinderbrillen <_< ?? Skipper

Da in letzter Zeit wieder sehr viel Kinderfilme im 3D-Format laufen haben wir auch wieder eine starke Nachfrage nach Kinderbrillen; aber wir haben MasterImage :rolleyes:!! Meine Frage an Euch: gibt es eigentlich für dieses System Kinderbrillen ? ^_^ Skipper

Ja, Martin hat das wunderbar beschrieben. Aber ich muß die Faust in der Tasche ballen, wenn man bedenkt, dass diese ganze Umrüsterei in Kopierwerken und Kinos weltweit doch letztendlich eine riesige Verschwendung von Kapital und Arbeitsstunden war, wenn doch jetzt in absehbarer Zeit der 35mm-Film zum Aussterben verurteilt ist. Konnten das diese Supernasen von Sony & Co. nicht vor sieben Jahren absehen ? Ich sehe das so, dass die Cyan-Tonspur für analog nur eine Prozessgleichschaltung mit der SDDS-Spur im Kopierwerk bedeutet hat. Die Dolby-Digital-Spur ist ja interessanterweise immer noch schwarz gepixelt ?! Skipper

Von den IREM - Lautstärken kann ich auch ein Lied singen. Diesen billigen Spaghetti-Schrott hatte ja dereinst Kinoton favorisiert. Das Problem läßt sich wirklich am Besten lösen, indem man vorn und hinten die Bleche abschraubt und mit einem isolierten Schraubendreher bei laufendem Betrieb nacheinander hinten und vorn auf allen drei Ebenen die Spannklötze nachzieht. Ein Kollege verglich diese Arbeit einmal sehr treffend mit der Tätigkeit eines Klavierstimmers. Hast du das Teil dann einigermaßen leise bekommen, dann auf gar keinen Fall am Handrad drehen - dann geht der Wahnsinn von vorne los. Mit defekten Dioden hat die Lautstärke übrigens nichts zu tun. Es wurde hier einfach nur minderwertiges Trafoblech mit einer schlechten Hysterese-Kurve verbaut. Am Besten ist der Vorschlag, einen anständigen Gleichrichter verwenden - Typ ist egal, denn es ist alles besser als IREM !! Skipper

Ich habe ein solches "Spiegel-Center" mal vor 14 Jahren im "City" in Mainz gesehen. Vier Schachtelkinos, Vorführraum über den Kinos über Wendeltreppe zu erreichen, vier verschiedene Projektorenmarken, nur ein Projektor (FP 30 A) projizierte geradeaus, die anderen alle über Spiegel nach unten in die Säle rein. Es war abenteuerlich, vor allem auch der Filmweg von den Tellern zu den Maschinen. Wer weiß, ob das "Ding" noch lebt? Skipper

Wenn andere Kopien auf gleichem Teller normal aufgewickelt werden, kann es ja nur am Material liegen. Habe so etwas auch schon einige male gehabt. Dieser Zustand hat sich aber nach der ersten Woche wieder stabilisiert - wahrscheinlich Fehler bei der Trocknung der Kopie. Was aber viel öfter auftritt, sind die sog. "Weicheier" :???:. Das sind also die Kopien, die man eigentlich garnicht mehr umtragen kann, also sogar mit Klammern auseinanderbrechen. Wir haben für solche Notfälle dann eine große Spanplatte, auf welcher dann der Film mit zwei Mann wie eine Riesenpizza in ein anderes Kino im Center balanciert werden muß ^_^ . Und das ist auch eindeutig nur ein Material- bzw. Bearbeitungsfehler und sehr lästig! Gruß der SKIPPER

Hallo alle miteinander! Ja auch wir machen bei einem Einzugsgebiet von etwa 60.000 Einwohnern im Umkreis von ca. 40 km an allen Abenden vor arbeitsfreien Tagen Spätvorstellungen und seit über einem Jahr auch noch jeden Donnerstag; d.h. also jede Woche Do, Fr, und Sa grundsätzlich und bei anfallenden Feiertagen davor also auch noch. Wie schon hier festgestellt wurde, ist die Effektivität sehr unterschiedlich aber im Großen und Ganzen eher schlecht: einige unserer sieben Kinos schalten wir dann wegen Leere im Saal wieder ab (also Lampe und Verstärker aus - Film muß ja beim Teller durch) und in den anderen Kinos ist außer bei wenigen "Reißern" in der Regel auch nicht viel los - manchmal nur ein oder zwei "Heimatlose" ;-) . Dieser Zustand ist natürlich besonders am Donnerstag zur Spät krass - aber wir müssen es durchziehen, denn der Chef hat immer recht :rolleyes: . Bin der Meinung dass man gerade auf dieser Schiene gewaltig sparen könnte: Energiekosten und Personalkosten für zwei Mitarbeiter( 1 Servicekraft und 1 Vorführer). Daß Gäste zur Konkurrenz flüchten ist bei uns eher nicht zu befürchten, da alles zum Glück weit weg ist. Also wenn es nach mir ginge: Spätvorstellung ist sinnlos in Städten ohne ausgeprägtes Nachtleben. Gruß der SKIPPER

Hallo Kollegen, in unserem Center besteht nach Anmeldung immer die Möglichkeit "hinter die Kulissen" zu schauen. Sei es nun zu Kindergeburtstagen, Tagen der offenen Tür oder einfach so, wenn jemand Interesse hat. Das machen wir nun schon seit über 13 Jahren und es ist noch nie etwas "passiert". Ich bin auch der Meinung, das eine Branche, die nicht das Interesse der Jugend weckt irgendwann vom Aussterben bedroht ist. Wir haben keine Geheimnisse, denn wir sind nicht das CIA. Und hinsichtlich der angeblichen Gefahren pflichte ich der Meinung der Forum-Mitglieder bei, das es in anderen Branchen weit aus "gefährlicher" zugeht z. B. Autoindustrie oder auf Baustellen. Führungen mache ich wegen der Fachkompetenz grundsätzlich persönlich und nach Möglichkeit während des laufenden Betriebes denn ein still stehender Projektor ist doch irgendwie langweilig. Sehr interessant ist jetzt auch die unmittelbare Gegenüberstellung von 35mm-Technik und Digitaltechnik im selben BWR. Ich erkläre auch nur grundsätzliche Dinge und bei Interesse kommen ohnehin Fragen, übrigens meist von den Eltern. Meist kommt dann die Frage: "Was passiert wenn der Film reißt ?" Dann veranstalten wir ein Tauziehen mit einem alten Trailer und so bekommt jeder die Unkaputtbarkeit des Polyesterfilms mit. Anschließend wird das Kleben des Films gezeigt, es folgen Größenangaben: Gewicht und Länge einer Kopie, Bildfrequenz, Lampenleistung, Verstärkerleistung usw. - also immer Wert legen auf beeindruckende Größenordnungen - das kommt an! :) Übrigens stehen unsere Vorführräume immer offen wegen der Wärme und auch der Beqemlichkeit: bei uns werden sehr oft Kopien hin- und hergetragen und mit einem Filmring in der Hand ist eine offene Tür praktischer :smile: . In all den Jahren hatte ich noch nie unangemeldeten Besuch trotz offener Türen !! Skipper

Hallo Kollegen, um nun endlich auf den Punkt zu kommen: die Pause bei der 35 mm - Kopie habe ich nach dem 4. Akt gesetzt und bei der Digital-Kopie ist bei mir die Pause bei 01:20:00 und bei 01:20:01 gehts dann weiter. Dieses Vorgehen habe ich intuitiv gemacht und jetzt in der Vorstellung die Stellen bei beiden Kopien angesehen - es ging leider aus Zeitgründen nicht vorher - und ich muss sagen: es passt !!! Wir spielen übrigens seit der "Titanic" alle Filme über 2 Stunden und 10 Minuten grundsätzlich mit Pause und teilen die Kopien zum schnellen weiterspielen im nächsten Saal; die Geschäftsleitung will das so, also hacke ich alles durch. Gruss der Skipper

Wahrscheinlich sind für "Jackass 3D" wirklich die Platten knapp, denn wir mussten unsere Platte bereits am vergangenen Freitag, also einen Tag nach Start sofort auf dem Postwege in ein anderes Haus schicken und ausserdem noch in einen anderen Verleihbezirk.

Hallo Mitstreiter, also in unserem Center spielen wir schon seit etwa 10 Jahren die allgemeine Musikbeschallung (die sogenannte "Pausenmusik") sowohl für Foyer sowie alle Säle als gleiche Quelle über einen alten PC per Winamp als MP3-Dateien ab. Jeder der Kollegen bringt mal aktuelle Musik auf USB-Stick mit und so haben wir per Zufallswiedergabe immer was brauchbares laufen. Wie schon gesagt, GEMA wird ja ohnehin pauschal bezahlt, und da dürfte es egal sein, wo die Musik herkommt. Generell wäre Internetradio auch möglich, aber wichtig ist bei allen Quellen, das keine Rundfunkwerbung zu hören ist; denn, die Werbekunden haben ja nicht für eine Werbung im Kino bezahlt. Skipper

Hallo wanki, brauchst du nun noch die Schaltung für den P 12k inklusive aller Einschübe ? Gruss Skipper

Hallo miteinander, seit über 20 Jahren habe ich in meinem Heimkino in einem ERNEMANN IV - Pärchen bei ebenfalls 3,50 m CS-Bildbreite die hier erwähnten 36V/400W - Halogenlampen von Narva im Kohlelampenhaus eingesetzt. Alles läuft völlig zufriedenstellend. Leinwand ist eine normale perforierte "Standard IV" - PVC - Bildwand aus DDR-Produktion. Vor den Halogenlampen habe ich im Lampenhaus einen kleinen Ventilator aufgestellt, welcher vor allem den Sockel anbläst. Dadurch gab es auch noch nie Sockelprobleme, denn, diese sind bei den fließenden über 11 Ampere ansonsten etwas überfordert und verschmoren gern. Übrigens zum Thema Anlaufstrombegrenzung: Ich überblende mit Hilfe eines Schützes, welches Tonlampe und Projektionslampe auf Knopfdruck umschaltet - also ohne irgendeine Strombegrenzung sofort "voll drauf". Damit hatte ich auch noch keine Probleme. Von einer 1000 Watt/230V - Lampe würde ich auch abraten, weil diese ein zu großes Wendel hat, welches nur zum Teil ausgenutzt wird- denn, eine Projektionslichtquelle sollte möglichst fast punktförmig sein und im ersten Brennpunkt des Spiegels stehen - also beim Kohlespiegel genau dort, wo der Krater der Pluskohle stand. Gruß der Skipper

Hallo, die Schaltung für den P12(K) kann ich dir als Kopie schicken - kein Problem. Bei Bedarf bitte deine Adresse über PN. Übrigens, was wurde am Verstärker "umgebaut" und ist die TK 35 auf Fotodioden umgerüstet ? Gruß der Skipper

Hallo, da der P 22 kein Kofferverstärker ist, müßtest du erst einmal irgendwo Großtuchel-Einbaukupplungen für den Anschluss der beiden Tonkabel anbringen - denn, wie schon gesagt, besitzt der P 22 lediglich Anschlüsse zum anlöten für die Tonadern. Es sei denn, du benutzt die TK 35 nur stationär, dann kannst du natürlich alles anlöten. Noch ein ganz wichtiger Hinweis zum Lautsprecher: die Impedanz der Präciton-Verstärker P 12 und P 22 liegt im Bereich von 7,5 Ohm bis 15 Ohm !! Schon der Anschluss einer Box mit nur 6 Ohm kann die Endstufe töten !!! Bei nur 4 Ohm ist der sofortige Tod garantiert !! Es handelt sich hier um eine sogenannte Komplementär-Endstufe ( ein Endtransisor ist pnp und der andere npn ). Wie schon gesagt, ist dieses System nicht kurzschlußfest und sehr empfindlich auf Fehlanschluss ! Am Besten, du verwendest zwei 6 Ohm-Lautsprecher in Reihenschaltung oder du schaltet bei Verwendung von einem Lautsprecher einen zwei bis sechs Ohm Hochlastwiderstand ( ca. 30 Watt) in Reihe davor. Gruß der Skipper

Hallo, habe jetzt die letzte Rechnung von KINOTON über diese Dioden ausgegraben: leider schon vom April 2003 - könnte also heute teurer sein: Der Einzelpreis betrug damals 15,89 Euro plus MwSt, also meines Erachtens erschwinglich. Die genaue Bezeichnung der Bestellung wäre dann bei KINOTON: Diode SKN 70/12, Artikelnummer 1000 130 370110. Gruß der Skipper

Hallo Kollegen - vor Nitrofilm habe ich auch einen Wahnsinns-Respekt. Ich habe seit über zwanzig Jahren ein Pärchen Ernemann IV im Heimkino stehen mit der 400 W / 36 V - Halogenlampe. Fast ebenso lange habe ich auch ein paar Rollen Nitrofilm in Folie eingeschweisst und in den Blechbüchsen im Keller lagern - aber ich sage Euch, ich traue mich nicht, diese Filme mit der eigenlich Nitrofilmtauglichen E IV abzuspielen. Dazu muss ich sagen, das die Maschinen keine Abbrandschleife mehr haben und auch die Kabinenfenster keine Fallklappen haben. Also: lieber Verzicht als ein Inferno !!! Gruss der Skipper