saalbau

find ich toll, danke für den tipp mit kaliumcarbonat. ist wichtig zu wissen, da mir schon ein paar mal die remjet schicht von halten k40 fast unmöglich trotz dem intensiven borax bad kleben blieb. danke dafür, werde ich beim nächsten problemfall gleich ausprobieren!

Hallo! Ich such Datenblätter zu den Filmen Nummer 7385 und 7386. Hab mir da schon eingestelltes Farbkopiermaterial aus der Bucht besorgt um Belichtungen von Video auf Film zu machen und dabei mit der Simulierung der Orange-Maske (nachdem ich nach der Abtastung Farbkorrekturen gemacht habe) zu experimentieren. Das eine ist ein Low-Contrast und der andere ein normaler Farb-Printfilm. Im gängigen positiv-prozess hat mein Filmlabor des Vertrauens netterweise einen Meter jeweils durch die Entwicklung geschickt, Ergebnis sehr eigenartig, auf 5 Iso belichtet, Bilder waren drauf, aber immernoch unterbelictet und eine komische gelbe Maskierung zierte des Film. Nun bin ich auf der Suche nach den Datenblättern, die es bei Kodak anscheinend nicht mehr gibt, um doch noch ordentlich mit dem Film arbeiten zu kölnnen Auf der Dose steht übrigens: Process ECP-2b or ECP-3 Prozess (vom ecp-3 prozess hab ich noch nie gehört) und er Film hat übrigens sehr eigenartigerweise eine Rem-Jetschicht. Jubeljubel-heydiho ... ich freu mich so. Wahrscheinlich werden nur Experimental-Gschichten draus werden - und was meint ihr, die selbst-entwickler da draußen, den ecn-2 kann man ja auch im c-41 etwas farb-falsch entwickeln, aber doch annähernd. gibts auch so einen weg für farb-positiv material? lg und danke für die Hilfe, bzw. Anregungen!

was ist der unterschied zwischen dem 7385 und 7386? kopierfilm läuft nicht durch ecn-2 sondern ecp-2 (eastman-colour-positive). ich hab schon einen s8-kopierprojektor gebaut: LED-RGB-Backlight, mit steuerung, und einem ganz-langsamen motor und Kontaktloser-Magnetrelais-auslöser. hab da noch eine idee wie ich szene-spezifisch farbbestimmungen selber machen kann. kopier ja schon mit digitalkameras (die können dann auch zur farbsteuerung als preview verwendet werden) und eben mit der bolex blowup auf 16 (mit dem tobin animationsmotor) und das funktioniert gücklicherweise eine feine bolex ds8. deshalb: an DS-8 perforierten Kopierfilm bin ich auch sehr interessiert! --- gemein ist, da ich grad meine temperatursteuerung für 38° zum entwickeln fertig gebaut hab und dann wird der umkehrfilm abgewürgt. kodak ist echt angrannt ohne sinn. die preiserhöhungen unzumutbar. unglaublich. jetzt müsste ich noch die einzelnen bäder seperat steuern und umbauen. fast wieder alles für die katz, danke.. Trotzdem: alles so gut wie möglich Do-It-Yourself, das ist mich immer am billigsten gekommen: zur ECN-2/ECP-2 chemie: Ist jemand interessiert ein großes Package an pulverister Chemie zu teilen (gibts glaub ich nur im 25kilo karton)? Wer entwickelt mit exakter Temperatur selber? ansonsten hätte ich einen billigeren tarif in nem labor, aber das summiert sich auch immer wieder und mwst. und so käse .... liebe grüße ins neue Jahr und nicht unterkriegen lassen. ich will und kann auch nicht mehr geld ausgeben, als es braucht um die dinge umzusetzen. negativfilm bin ich ganz und gar nicht abgeneigt, sondern find ich sehr spannend. egal ob s8 oder 16. ad oliver: natürlich geht das, du musst das material einfach ein oder zweimal im dunklen umrollen. ich dreh schon lange mit schwarz-weiß positiv film (5iso - bei voller sonne f2,8 - f4) in ds8 und entwickel das dann reversal. so ... lg und nicht unterkriegen lassen B-)

ja .. spiegel reinigen unbedingt, empfehle sidol für chrom, aber das kannst du höchstens ein bis zweimal machen, sonst wird die chrombeschichtung zu dünn, das würde man aber sofort merken, wenn man von der gegenseite licht reinstrahlt. ahja ... mit echter watte kreisförmig einschmieren und halbe stunde einwirken lassen und dann runterputzen.

so eine !$§""§$"§%§$&)()%&!?!``GRRRRRRRRRRRRRR

Revere 8mm Movie Camera, Model "Seventy Seven" http://www.ebay.com/itm/Revere-8mm-Movie-Camera-Model-Seventy-Seven-/290828924627?

hab grad wieder mit genuß alles gelesen, was da zum thema des aktiven bzw. passiven sehen einer filmprojektion stand, und ich die authentizität und das können und wollen im moment der erinnerung und der vorführung als die erfassbarsten gründe finde, gibt es eben auch einen wissenschaftlichen effekt, den es zum Thema der filmprojektion zu wissen gilt. * der Phi-effekt, der bei der filmprojektion auftritt und in den zwischenphasen(dunkelphasen) psychologisch den kopf mit phantasie auffüllen lässt und ... -->http://en.wikipedia..../Phi_phenomenon * der Beta-Effekt, der bei der Videoprojektion auftritt und bei zwei oder mehreren Punkten bei gleich-aufeinander folgenden bilder zu einer anderen Art des Scheinsehens führt -->http://en.wikipedia....i/Beta_movement die Projektion ist letztendlich immer eine -->Illusion<--, die es aufrecht zu erhalten gilt, das ist wie Zauberei, die darf niemals fassbar werden, das ist wie Rauch, unfassbar, magisch, rätselhaft, und dadurch umso schöner! Und deswegen braucht es eben diese Dunkelphasen im Bild, es gibt ja auch schon videoprojektoren, die genau auch darauf ausgelegt sind, den Phi-Effekt auch mechanisch umzusetzen. Mag jeder halten wie er es will, genau wie peaceman schon die kompression und natürlich der fehlender Kontrastumfang (beziehungsweise das umfassende, was ein Bild im Film darfstellen kann) als Schattenseite der Videoprojektion dargestellt hat (bzw. ein genau in die richtige richtung gesteuertes Bild von den automatischen belichtungen ist ja echt praktisch, oder eben faaad. Das kurzzeitige Reagieren KÖNNEN der Belichtung der Situation( der Uhrzeit und Schatten, der Brennweite, oder eben Tricks wie Gegenlicht usw. sind eben genausowichtig). Optisch betrachtet haben haben mich die graublauschattierten Tafelberge im Horizont Spaniens und das glitzern von Spinnennetzen zum Film gebracht. Der Rest hat natürlich durch die Schwere der Materialien, ihrer Beständigkeit und der direkten und verdienten Belohnung seiner Arbeit seine Schuldigkeit getan. Beim Filmen fühle ich mich immer wie ein Cowboy und so pfeife ich dann immer lachend ein Liedchen auf meinen Lippen, wenn mein Plan funktioniert hat :D ALLES GUTE wünsche ich beim Filmen und letztlich genußreichen Projektion, denn da wird der Film, oder der Moment jedes Mal wiedergeboren (das hat dann auch "religiöses" bzw. "mystisches" - so wie Dionysos, das heisst übersetzt auch "der Zweimal-Geborene" ... übrigens ist die figur des Jesus auch nur eine zusammenkunft von Apoll und Dionysos ... aber wollen wir mal nicht zuweit ausholen, hihihi ... ich mag aber eben diesen Vergleich sehr gerne, will aber niemanden auf die Füße treten, der sich jetzt in seinem Glauben verletzt fühlen könnte. Das Kino ist eben auch ein Gefühl, das wir als letztes modernes Mysterium, das wir in unserer Gesellschaft noch haben, begreifen müssen -:) mal schaun wie´s weitergeht, aber diese Wahrheit beweißt mir, dass es ziemlich egal ist, ob jemand sagt, Film ist tot, Film ist sowieso nur lebendig, wenn er projiziert wird. Tja. That´s it, also licht aus, film läuft! :)

gibt es sowas wie ein transportsystem für 16mm ohne greifer? sozusagen eine rocknroll lösung für kaputte perforationen? es geht darum einen der ersten österreichischen Punkbands auf Film aus den 70er jahren zu restaurieren. dementsprechend schaut er so aus. mit greifersystem hüpft mir das bild trotz vergrößertem bildfenster aus dem kader (wird digitalisiert und wieder ausbelichtet.). und bei der nachbearbeitung wird man bei meiner derzeitigen lösung aber auch alt. also gibts a möglichkeit mit schrittmotoren exakte transportphasen zu bauen (zur not auch auch mit reduzierter bis stark reduzierter geschwindigkeit) - es muss ja "nur" die schaltrolle ersetzt werden. würd gern eure gedanken dazu hören. Merci, Paul

so. ich hab die kamera fertig gebaut. h8 rex 4 mit 13fachen Sucher. im Sucher einfach mit isolierband kaschiert, den C-Mount Aufsatz und Umlaufblende hab ich von einer 16er bolex genommen. Belichtung und Bildtransport funktioniert. Als Test direkt auf s/w positiv material gefilmt und negativ entwickelt. testergebnis, umlaufblende und belichtung passt. NUR die Schärfe passt nicht, entweder liegts am Objektiv, oder am Auflagemaß. jetzt die GROSSE FRAGE: Falls es am Auflagemaß liegt, kann ich einen Teleskop-Kollimator verwenden, wie er billig auf ebay zu finden ist? Und wenn ja, wie geht das, dass ich das Auflagemaß zusätzlich dem Prisma errechnen kann? negativ eingescannt, nur als belichtungsbeispiel, am rechner invertiert.

Nein, nicht schneller machen. nutz lieber die zeit, wenn du software mäßig was schneller machen kannst, dass du die blende erhöhst. es ist nun mal so, doppelt soviel licht bedeutet doppelt soviel zeit, oder auch nur eine blende. tatsächlich ist man beim filmen sich dessen gar nicht richtig bewusst was der unterschied zwischen 1/80 und 1/160tel ist ... bei einer 1 oder 2 sekunden oder 4 oder dann 8 wirds dann plötzlich richtig gegenwärtig. auch meine maschine arbeitet in dieser geschwindigkeit. lass dir zeit, und während es kopiert hast du endlich mal zeit das gefühl zu haben, "du" arbeitest, obwohl die maschine arbeitet, aber du hast nicht mehr dieses treibende gefühl, du musst jetzt was fertig machen, oder du musst noch das oder das verbessern, stell dir den wecker, und geh um die zeit hin, erlebe die letzte viertel stunde und dann ab zur entwicklung, und den nächsten streifen einlegen ;-) geduld und freu dich, dass die maschiin funktioniert! lg

sehr schön, du kommst dem ganzen schon sehr nahe! das funktioniert. ich sags dir jetzt schon. über die farbwiedergabe des monitors wirst du ordentlich kalibrieren müssen, dann stimmt auch die dichte der farben. viel erfolg damit!

weil der raum 7x10m ist und ich den 35er und 16er projektor und einen super8 projektor deshalb möglichst zentral rausschicken werde, wird nächste woche an einer bastellösung für den 16mm projektor gebaut, den ich dann über zwei oberlächenspiegel zentral aus der mitte rausspiegeln werde (weil da hinten hab ich wirklich nicht viel platz). das hat den vorteil, dass ich nur den spiegel versetzen muss, sobald ich super16 spiele (weil die freie tonspur das bild ja einseitig nach außen setzt und ich dann über den spiegel korregieren kann) - und wenn ich auf die ultra-breitformate gehe, dann muss ich das bild nach oben hin an den kasch anpassen (oben kann ich den kasch nicht versetzen, unten schon), das wird auch eben über die spiegel realisiert. natürlich schick ich euch dann bilder online sobald die projektoren bis ende märz restauriert und frisch eingesetzt sind. vorallem freue ich mich dann auf das filmen mit der der neuen up8-kamera :) alles extrem cool :-) i freu mi. und deshalb machen wir das ja alles auch, oder oder?

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irgendwas ist mir auch komisch vorgekommen bei meiner rechnung. ich bin irgendwie von 1.375 auf 2.35 gekommen .. und hab den faktor auf super16 übertragen. das mit dem umkopieren auf 16 bzw. super16 mach ich selber, zuerst in den computer, oben und unten seperieren und dann gestaucht raus zur bolex mit animationsmotor und monitor gekoppelt. lg aber danke für die impulse mr. regular8, dadurch ist mein gedankenaparat wieder in stück weiter gerückt. den anamorphoten hatte ich ja schon an der linse angelegt. ich bau grad den kasch von der leinwand und überleg mir neben den klassischen filmformaten auch 2,75:1 bzw. 3.33:1 einzubauen.

UND DANN WIEDER AUSBELICHTEN!!! lesen und sich neuen techniken öffnen, als nur sagen: back to the real and there´s nothing than my word ... es geht darum mit traditionellen 16mm filmprojektoren (ok ... mit super16 bildfenster) das format ultra-pan8 hinzubekommen. heutzutage muss man flexibel sein um das leben herausfordern zu können: und ich wollte eigentlich nur wissen ob ich mit meiner rechnung richtig liege, wenn man super16 (1,66:1) anamorphotisch x2 projiziert 2,83:1 rauskommt und nicht wieder einen ziegelstein an die birne geworfen bekommen!? und ultrapan8 kann man nicht einfach so projizieren, außer du möchtest 2 bilder oben und unten gleichzeitig sehen. das heisst entweder projektor umbauen, wobei dann auch dann auch wieder eine eigene optik mit angepasster brennweite dafür braucht und zusätzlich geht auch licht verloren, da nur ein kleinerer teil des fensters ausgeleuchtet wird. und digitalisieren (unkomprimiert) und dann wieder ausbelichten ist nur soetwas wie eine moderne optische bank. also wieso wehren sich die geister immer so. tja. soll nicht mein problem sein. das format und das erlebnis beim betrachten desjenigen ist wichtig und ein cinemascope bild macht andere gefühle als ein academy frame ... also was geht mit echten ausgestreckten 2,8:1 that is the question, alles klar herr kommisar? nächste woche ist meine h8-rex ultrapan8 mit 13x ViewFinder fertig gebaut... ultrapan8 ist für mich ökonomisches 16mm superbreitbild-format und so will ich es auch dann projizieren.

lieg ich mit meiner rechnung richtig, wenn man ultrapan-8 (2,8:1) zuerst digitalisiert und dann auf super16 asphärisch ausbelichtet und dann durch einen 2x anamorphoten jagt das verhältnis 2,83:1 rauskommt?! sprich eine perfekte lösung mit super16 projektoren das ultrapan8 format zu projizieren, nicht wahr? oder hab ich einen rechenfehler drinnen?

hmm .. ich habs einem künstler weitergeleitet der viel mit stopmotion über monate hinweg konsequent damit arbeitet. vielleicht ists für ihn interessant. ich bin eigentlich auf der suche nach dem Ton. an echter revolution motor wär echt cool gewesen, dann könnt ich noch meine 8:1 übersetzung-bolex synchron vertonfilmen. danke, oliver, für deine Aufmerksamkeit! lg ps: ich hab billigst eine neue ebm organisieren können und verwende die alten einzel-teile wie 13x sucher und umlaufblende + bolex-mount grad an nem umbau von ner h8 zu ultrapan8 (eben mit 13x sucher .. juchuu). den körper der alten ebm werd ich als kontaktprinter mit magazin verwenden und als antrieb nen mst-motor über den 1:1 übersetzung verwenden. also basteln und aus dem übel eine chance machen. aber lehrgeld muss trotzdem immer dabei sein.

ja ich danke euch! Danke für den Kontakt von Ruedi Muster! Ich kann mich in Überlastungsprozesse sehr gut einfühlen, da bei mir letzte Woche auch einiges übereinander kam. Und die Geschichte mit der Bolex mich einfach zusehr allein gelassen hat. So, jetzt mein Kommentar: ad Redl: ja ich habe die eine oder andere schwierigkeit natürlich auch schon gelesen, aber ich kann selber von mir nicht behaupten, dass ich nicht auch schon mal in zwanghaften zeiten durch falsche kommunikation die zange zu spüren bekommen habe. Der Vorteil ist ja, dass ich direkt vor Ort fahren kann und dem Mann ins Gesicht schauen kann, damit alles passt. Manfred, dass du dein Geld noch nicht zurück hast, ist gelinde gesagt einfach eine Frechheit, so korrekt bei allen Problemen MUSS man sein. Ich werde es trotzdem versuchen, inwiefern er mir helfen kann. Ich habe auch vor nach diesem Sommer meine gesamte Kameratechnik auf den 100% tüchtigen Stand zu bringen. Dafür werde ich dann Herrn Muster im Vornherein kontaktieren :-D Wenn man die richtigen Öle und Werkzeuge, Ersatzteile hätte, könnte man ja seine Kamera´s sehr gut selber warten - Ich sehe aber sehr gut ein, dass sich diese Fachmänner darauf spezialisiert haben und ich finde selbst schweizerische Preise sind für das Können und die Erfahrung in Ordnung. Auf JEDEN Fall. Aber selber können würd ichs schon auch gern :D ja ... ad Otti: von wegen Nase, ich hab zuerst das Kabel genommen mit dem Führungsstift. und da hat sich nichts bewegt (auch wenn der Verkäufer des Syncs mir jetzt zugesichert hat, dass es bei ihm funktioniert hat. Das glaub ich ihm auch...) und aus purer Neugierde hab ich dann einen Quarzbaustein von einem elmo GS 1200 (der 25bps sound-sync mit line-in auslöser) - da ist die Nase ein 6 poliger Stecker und durch den fehlenden 7 pol ist das die führung ... -> und lustigerweise hab ich in einer ausprobierten Stellung genau 24bps bekommen. aber da ich auch wegen dem Schneidetischtimecode und digitalen Sound-Aufnahmetechnik unbedingt auf die 25 wollte, auf jedenfall hab ich dann dieses nasenlose kabel genommen und beim echten quarz-geber probiert und tja .. nach der 3 Stellung tut sich nichts mehr ... und bezüglich dem az spectrum und/oder revolution motor, da meldet sich im moment niemand. Keine Ahnung ob die noch aktiv sind. Falls ich was von Übersee höre, sag ich euch bescheid. Und nochmals zu diesem Thread: Mir ist auch klar, dass sich im ersten Moment nicht gleich jemand gemeldet hat. Das sind halt unangenehme Momente, wenn einem ein geliebtes Stück durch ein Unglück mißlingt. Aber das sollte hier glaub ich jeder nachvollziehen können.

echt super, dass sich soviel leut hier dem thema annehmen. daweil sollte doch hier auch eine diy attitüde vorhanden sein, die einen bei solchen problemen hilft, wenigstens einen kleinen hinweis. aber solche projekte bzw. menschen sind halt doch eher die ausnahme, oder muss man sich hier erst in der gemeinschaft stets beliebt machen. tja. ist halt nicht viel unterschied das virtuelle und das echte leben. reparaturanleitung ebm auf englisch bestellt. und noch ein sehr nützlicher link, wo gesammelte anleitungen verfügbar sind: BITTE . hier: http://www.apecity.com/manuals/ wie (auch) immer und noch viel mehr.: liebegrüße.

oder kann man jemand jemanden wirklich Perfekten per PN, falls hier nicht zuviel werbung gemacht werden soll, empfehlen: im Ausland, also im Deutschen oder auch in der Schweizergrenze? Sozusagen ein ordentliches Service + funktionsfähiges Sync 25 der EBM und und eine SBM s16 häng ich auch gleich dran - da muss der greifer neu justiert werden. merci, lg Paul

wahrscheinlich wird mir mit dieser fehlerbeschreibung niemand helfen können. seems likely to be. bitte falls es anders sein sollte, auf auf auf, die große Klappe! werds natürlich am montag zum redl hier in wien bringen, mal schaun was der meint. aber wenn tatsächlich die sync-einheit kaputtschka ist, dann bin ich sehr traurig und werd wohl noch mehr nächte arbeiten müssen, damit meine geliebte kamera wieder funktioniert. ich wollte unbedingt den ton, ja den Ton, alles rundherum vom bild, synchron sound aufnehmen, synchron schneiden mit einem timecode-magnetfilm, mit dem ich den sound am schneidetisch habe und was denkt ihr von dem hier: Opto Pulsgeber von FFR-Film http://www.ffr-film.de/index.php?page=poetter ? damit wärs doch möglich ziemlich einfach das Film-O-Sync umzusetzen, nicht wahr? http://www.zachpoff.com/software/film-o-sync/? nun gut ... vielleicht hilft mir ja doch noch jemand. tiktaktiktak. tja .. wochenende, alle am schlittschuhlaufen .. hehehe bei der kälte ist es e besser zu kurbeln :-D

Hallo! Wollte grad einen quarz-sync an die bolex anschließen, wobei sich nichts getan hat, hab den stecker in mehreren positionen reingegeben, weil ich mir dachte, dass die stecker belegung eine spezielle sein muss und wollte durchprobieren, dachte mir, da es nur ein taktgeber ist, kann nicht großartig viel passieren. nun. falsch gedacht jetzt macht es nur noch ein klack, wenn der motor starten sollte und ein klick wenn ich wieder ausschalte. sicherung hab ich schon gecheckt. glaubt ihr, dass ein kleiner kurzer an ihr herz gegangen ist? oder steckt's iim sync-nehmer? hat jemand eine reperaturanleitung zum Ausseinandernehmen und Ausmessen oder sonst eine idee? danke für die hilfe. hmmm :-|

ja sehr schön. danke für die expertise. deswegen mag ich dieses forum so gerne, immer wieder in den raum reinrufen, erzählen was man so macht und doch wieder durch ein randthema den entscheidenden tipp zu bekommen wo ein gehbarer weg existiert. sehr schön. Das direkte abfotografieren des Farb-Negativs interessiert mich.. Eigentlich steh ich sowieso total auf direktes Positiv material, licht ist luxus und zeit kann nimmt man sich, dadurch lassen sich sicher schöne ergebnisse erzielen. peaceman, um die negativ-maske zu generieren muss dabei auch im lab-farbraum bearbeitet werden? in welche richtung muss man dabei arbeiten? so tief müssen wir das thema nicht ausbreiten, aber mich interessiert das schon. gibts da irgend eine fachliteratur, wie man das ganze besser studieren kann?

bezüglich negativumkehr per coputer hab ich die erfahrung gemacht, dass man im Photoshop in den Kurven per RGB Negativ die 3 Kanäle seperat ordentlich steuern kann, damit die maske schön rausgerechnet wird. Die Ergebnisse gefallen mir sehr gut. je nach szene muss man dann eine automatisierte Aktion machen (die nummerierten szenen in seperate Ordner kopieren). übrigens die eckigen magazine gefallen mir sehr gut ;)

ja .. das wär natürlich was feines. aber wie rudolf schon gesagt hat, sind das eher fertige maschinen, die aus langeweile, geh-schwierigkeiten und zuviel geld hergestellt werden. Unabdingbar sind solche Geräte aber in der Filmrestauration. Natürlich wäre es super, dort hinein zu kommen. mal schaun, vielleicht in ein paar jahren. Nochmal zurück zum Thema: mir ist gerade eine Idee gekommen: Zum digitalisieren von Ultrapan-DS8: Da es ja keine 16mm breiten DS8 Projektoren gibt, müssen halt die Kameras her. So wie Rudolf das macht, mit seiner Quarz, da muss man nur den Kopf hernehmen, das Bildfenster ordentlich ausfeilen, eine regelbare difuse LED hinten dran, einen auf echt langsam übersetzten 12Volt Motor, einen umrolltisch zum aufwickeln, und eben eine Kamera mit HD-Capturing mit Masseschluss-taster. und schon fertig, ist zwar nicht so lässig wie der Dauerlauf mit 25bps aber innerhalb der qualität sicher nicht OOOOHNE. wunderbares format von 3:1 - i do like it.