saalbau

lol :) thats right ;) doch die 300meter lösung zum kopieren interessiert mich auch sehr. vielleicht muss das ja gar nicht als magazin eingebaut werden, sondern nur auf eine telleranlage gesetzt werden --> http://www.filmvorfuehrer.de/topic/8341-16mm-am-filmteller/page__p__114529__hl__filmteller__fromsearch__1#entry114529 dann könnte man nämlich auch gleich im dunkeln mehrere rollen zusammenkleben. (man könnte mit IR arbeiten). und dann müsste nur der monitor bis zum objektiv total abgedunkelt werden und der film kann frei durch die kamera gezogen werden (einen kleinen lichtschutz muss wohl doch beim bildfenster eingebaut werden, so dass keine reflektion die restlichen bilder bestrahlen kann.). sozusagen wie der balgen auf meinem bild, oder ein kleines holzzimmer runtherum zu bauen sollt auch kein problem darstellen (das wär ja wieder mal eine echte kino analogie, bzw. il Camera, das Zimmer mit dem Fenster in die Welt ;) das wäre dann auch wert eine kleine super8 kamera umzubauen, dadurch würde das neu-einfädeln entfallen. denn jeder eingriff bietet eine neue fehlerquelle fürs das Teufele. lg, rock on... und die geschichte mit dem copyright und dem vorführgegebenheiten ist auch so eine sache, die sich derzeit sehr stark im wandel sieht, ich muss nur das noch gültige österr. lichtspielvorführgesetz betrachten ... ufffff hahahahahaa .. naja .... die baupolizei sollte niemals in mein kinoatelier dürfen... aber in wien wurden solche probleme immer schon anders gelöst ;-) und sowieso haben schon der eine und andere aus politik und aus anderen institutionen bei projektionen bei mir beigewohnt. geht scho, gemma vullgas

die geschichte mit dem arri laser interessiert mich auch und dem unkomprimierten avi signal. vielleicht lässt sich ja mal mit jemandem aus dem kopierwerk ein bier trinken gehen, die von der listo wien arbeiteten ja mit ner arri laser... und wenn dann auch das interesse da ist, kann man schon mal die maschiiin anwerfen ... also mal schaun. film ist: perfektion? oder einfach nur dafür gemacht... die frage ist jetzt noch welches aussagekräftiges quellmaterial mit vergleichsmöglichkeiten muss verwendet werden? Moderne schnell-bewegende bilder mit aufpolierten kanten und kontrasten und/oder durchkomponierte bilder in schöner lichtstimmung, wobei die farbtöne eine natürliche brillanz ergeben und fehler offenbaren könnten. Bei welchen Art von Bildern sieht man am meisten die Komprimierung? 2k beim ausbelichten reicht da sicherlich. Die Frage stellt sich, ob bei bestimmten gängigen Komprimierungsverfahren das Einzelbild durch Filmausbelichtung auszuhaltende oder katastrophale Ergebnisse mit sich bringt. Ich denke, sehen wird man den Unterschied. sprechen wir hier jetzt von analog gesendetem PAL oder schon von digital und in folge von HD (Und das in dem fall nur in 720p - ist das fernsehsignal der digitalen decoder boxen nicht auch schon mit einer komprimierung versehen?). das ist halt alles ein wissenschaftlicher Ansatz, der mit dem Wunsch von Rudolf seinen Projektor mit selber ausbelichteten Filmen nicht viel zu tun hat - also schauen wir mal in welche Richtung hier weiter diskutiert wird :)

nicht das du glaubst, ich wär hier der abzocker, ich hab mich nur gefreut, dass du dieses thema in die welt setzt, da ich mich seit jahren mit solchen himmelfahrtskommandos beschäftige ;) ich bin nämlich sozusagen auf der selben schiene, sozusagen des wahnsinns fette beute. es sind keine kommerziellen gedanken, die mich treiben, doch werd ich mich in meinem leben immer als künstler begreifen, und selbst mit 80 noch diese aufgabe übernehmen. dabei muss ich auch zu was zum essen kommen, bzw. müssen sich die eine oder andere filmmaschine auch wieder in der funktion rechnen - allein was dann wieder ein objektiv kostet, oder adapter oder allein schon schrauben zu basteln, alles summiert sich. deshalb hätte es mich gefreut dir helfen zu können, und hab dir nur mal gesagt, dass ein spielfilm 800€ (ok 87min. modern times nur 600€ und wenn du mit positiv schwarz/weiss material arbeiten würdest, nur noch an die 400€) zu deiner idee muss ich sagen, ja sie ist ambitioniert und auf gewisse art und weise durchführbar. aber ehrlich, pass auf dass du dich da nicht in etwas verrennst. es klingt mir schon etwas wackelig. und wackelig heisst schon das wechseln der kassetten mit bildstand (das ist das einzige problem bei mir, das wechseln, bzw. umdrehen des films, nach 120m . das problem mit der monitor beleuchtung lässt sich mit gesteuerten belichtungszeit lösen. die einzelbildschaltung deiner canon würd ich für diese aufgabe nicht verwenden. was ich damit sagen will, dass du dir einen solideren weg überlegen solltest, in dem einen oder anderen detail, damit da nicht der fehlerteufel zuschlägt. klar, aus dem bestehenden schöpfen - aber deine kamera ist da um zu filmen um die welt zu sehen, leicht, fein und klein und mit vielen adaptierbaren einstellungen, und vielleicht nicht um in der schwere vor einem computer monitor zu verweilen . das heisst, ich glaub es gibt irgendwo noch andere super8-cameras mit steuerbarer zeitschaltung und so ... das mein ich, damit deine recherche besser funktioniert. allein ein stabiles rack aus mit verschiedenen einstellmöglichkeiten würd ich mit durchdenken, weil ich mein, vielleicht kommst du mit der zeit auf eine besser funktionierende idee, wo deine eigenbau maschine adaptiert werden kann, oder muss. ich sag dir das so, weil ich genau auf diese art und weise schon öfters auf die nase gefallen bin, und mich das sehr viel zeit, geld und noch mehr nerven gekostet hat. ich glaub ich hab da mal vor jahren so eine kleine tricktisch variante von einem bastler gesehen, der das im internet anbietet - mit 45° spiegel unten dran, damit man rückprojektion abfilmen könnte. kann sich daran irgendjemand daran erinnern, wer das war? mit der umgebauten bolex hat ich wirklich glück. die hab ich in der kanadischen bucht ohne jeglicher beschreibung nur mit bild des magazin-mounts und h8 plakette entdeckt und für 200 bekommen. was das für ein schatz ist, ist unbeschreiblich für mich. den tricktisch+kamera auch nur um 400 per handy, in ich in der cinemateque in paris gesessen - ich mein, das sind geschichten, das sind momente, das ist zeit die vergeht, das ist was film ist. egal - ich hab sehr viel daran gearbeitet und zeit gehabt, bis ich das richtige dafür gefunden habe. das mein ich, ein guter filmemacher hat zeit. und auch der bastler muss sie haben, damit die träume nicht schneller fliegen als unsere hände sie fassen können. whatsoever - hier sind die richtigen geister die dich unterstützen, und falls jemand doch noch seine digitalen filme funktionierend analogisieren möchte, steh auch ich gern mit rat und tat zur verfügung. zu der aussage von wegen für die nachkommen filmbestände sichern und tv-stationen und so, weiß ich nicht so recht. ich mein, die faz technologie gibts ja schon seit urzeiten (ok .. kleiner euphemismus), mehr oder weniger teuer, wenn man den gesamt-aufwand einrechnet, sicher annehmbar (was aber der derzeitige wandel der ausbelichtung auf endlich 4k angeht, war das höchste zeit, weil wenn man im kino diese 35mm qualitäten von heute anschaut ... naja ... ich mags nicht so sehr, aber kommt schon ... kommt schon ... ich schau mit zuversicht, und weiss was das alte kann ;) ) - wenn man aber die technologie der fernsehanstalten ansieht mit maz-aufzeichnungen auf 2zoll und dann irgendwann die kopien auf digital etc. etc. ist film sicher das beständigste archivier-medium. was aber unsere arbeit, als private filmer angeht, ist die frage der archivierung ein emotioneller, bzw. ist auch das eher unter einem fragezeichen zu betrachten - das original aus der kamera, das ist schon was echtes. der projektor als visionist der eigenen unabhängigkeit. ich mein selbst ein guter maler macht in seinem leben nur eine handvoll guter bilder... soviel dazu. also ist es manchmal ganz gut, wenn bestände verbrennen oder vergehen, dann ist platz für neues, und da muss dann der private auf sich gestellt fähig sein, seine produktion aufrecht zu erhalten, dann ist mir das argument, "für die nachkommen" sehr gefällig. und in diesem sinn ... :) viva la autonomia

Also ich arbeite mit einem LED-Monitor mit richtig großem Farbraum und photographiere Bild-für-Bild mit einem einfachen Masseschluss beim Animationsmotor angebracht, welcher das nächste Einzelbild per Tastendruck reinlädt. eine halbe sekunde belichtungszeit, dadurch ist der Zeilenaufbau und Reaktionszeit (und auch das grüne Flimmern des zweiten Lichtimpulses bei leuchstoffröhren LCD) des monitors belanglos. Den Schwarz-Wert muss man ordentlich anheben (und Helligkeit dementsprechend anpassen), damit der Monitor die 5 bis 6 sichtbare Blenden darstellt, damit die Belichtung stimmt (dabei hab ich immernoch eine f8er bis 11er, sodass die Schärfe passt), dabei schaut das Bild in realita ganz schön matschig mit einem hellen Schleier aus, grad so, als dass man glaubt, naaaaa das kann nicht stimmen, aber wenn man richtig rechnet, und einige Tests mit verschiedenen Einstellungen und den 256 Graustufen durcharbeitet, sind die untersten und obersten Graustufen noch wirklich gut unterscheidbar. Die Farbtemperatur ist tatsächlich immer wieder ein bisschen ein Problem, da musste ich dann immer noch in die Lichtbestimmung, doch die Dichte ist dementsprechend gut, sodass das Bild sich noch wunderbar einstellen lässt. im Umkehrverfahren bietet das noch einige Schwierigkeiten, das krieg ich aber langsam hoffentlich in den Griff. ad Schwarz/Weiss Filme lässt sich ja direkt auf Positivmaterial belichten, das dann umgedreht werden kann. dazu muss ich aber noch weitere Tests machen damit das gleichmäßig passt, aufjedenfall würden sich dadurch die Materialkosten weiter drücken lassen. ad Komprimierung: verkauft zum beispiel aus diesem grund der avantgardefilm-vertrieb re:voir in paris seine distributionen auch noch auf VHS, weil da noch progressive Information ohne Komprimierung gespeichert werden. ad Quelle: müssten wohl Einzelbilder aus der Videofile der DVD rausgezogen werden, da könnte man ja notfalls noch über jedes bild drüberbügeln, falls sich fragmente sichtbar wären. Und überhaupt wäre eine Überspielung von HD-Qualität sinnvoller, da ja die Auflösung von super8 bei ca. 1150 zeilen liegt. beim umgekehrten kopieren als telecine sind da ja schon immense Unterschiede zu erkennen. Tatsächlich ist aber PAL qualität auch möglich, selbst auf 35mm verschwinden die Pixel durch die Kopierunschärfe (natürlich mit Lupe sind sie immernoch da). Trotzdem und deshalb sollte es auf S8 kein Problem darstellen, selbst bei Umkehr. Ich glaube dass weniger die Komprimierung der Videoquelle ein Problem darstellt als die Einstellung des Monitors auf den Film, falls das misslingt, ist die Gefahr von Fragmentbildung zwischen zwei Farbtönen und Koppler im Film (speziell z.b. Himmel mit Abendstimmung im Hintergrund) viel größer --- Da frag ich dann immer, womit hab ich das verdient... also so einfach wie man sich das vorstellt ist das nicht, aber ich hab schon erfolgreich Filme kopiert :) ahja ... ad Synchronisierung der Klebestellen kann man ja alle 120m bei den Bildern im Computer Überblendungsmarkierung wie mit 2 Projektoren machen und dann genau bei der Stelle den Film kleben. und die Synchronität des Tones wird wohl auf die selbe Art gemacht werden müssen, wie flimmerfreies Telecine kopieren mittels diesen sync-kartensteuerungen (www.telecine.de) möglich ist. die nehmen auch das PAL 25bps signal zum Steuern vom Projektor. Also sollte es umgekehrt auch gehen, oder? ;-) lg, paul

ich kann das. ich hab eine umgebaute bolex ds8 mit 120m magazin (eine h8 rex4 mit eingebauten magazin-stutzen) auf einen crass-tricktisch mit untergelegten monitor gebaut. 122m super8 a 24bps sind genau 20min. - eine von einem feinmechaniker gebaute bespurungsmaschine hab ich billigst letzten monat in der bucht gefunden. normalerweise mach ich 16 und 35er kopien als interneg für filmstudenten und low-budget projekte und natürlich für meine eigenen projekte. wie ist das von der rechten her? zählt das als private sicherheitskopie? an sich bin ich sehr aufgeschlossen. allein materialkosten für 120min a 732m (film + entwicklung + tonspur) sind 800€. lg

hab versucht zu recherchieren. gibts vielleicht ein programm, das 2 oder 3 bilder in den höhen und tiefen vergleicht und aus dem mittelwert ein blendenreiches bild erzeugen kann? am besten in einem automatisierten jobfolder, das die nummerierten bilder miteiander abgleicht.

das ding bei den hdv kameras ist, dass sie eigentlich effektiv 1440x1080 aufnehmen, also im rechteckigen pixelverhältnis 1,33:1. ich möchte halt kein horizontal gestretchtes korn ;). möglichkeit wäre es den hdmi stream der dslr kameras zu nutzen um echtes 1080p zu bekommen.

weil?

hab ich auch schon des öfteren gemacht, aber nach 20000 - 50000 schüssen ist mir immer der verschluss durch die andauernde reibung draufgegangen .. das heisst ersatzkamera parat haben und reparieren ... 150-200€ ... aufjedenfall automatik bauen, wenn man mit raw abfotografieren muss dann höchstens 1 bild / 2 sekunden, sonst geht die datenübertragung über usb2 nicht so schnell.. vielleicht wäre es sinnvoll mit einer 1080p videokamera mit wechselobjektiven, damit man das entsprechende makro (oder als retro) anschließen kann, zu arbeiten, die dann das signal in einen computer einspeisst und dann über ein capture-programm (glaub z.b. adobe onlocation, wenn ich nicht irre ... ) einzelbilder aus dem stream schießen, dadurch wär der verschleiß umgangen.... aufjedenfall müsstest du für die einzelbildlösung den motor runterdrosseln. eine andere lösung wäre eine abtastung mit einem bauer p8 mit sync steuerung, welche das 50hz signal von der kamera übernimmt und den motor entsprechend abbremst, sodass bekannte 100% flackern raus ist. die sync steuerung kannst du dir auf www.telecine.de checken. das mit dem einscannen kannst eigentlich gleich mal vergessen, da wirst du älter als alt, außer du findest ein programm das dir die bilder aus einem streifen rauskopiert... sowas gabs mal irgendwo im netz für super8 ... das sind auf jeden fall die diy möglichkeiten viel erfolg!

na - ich glaub die stadt wien buttert da noch ordentlich subventionen rein. aber wenn die nicht mehr sind, dann legt sich bald der staub auf weitere 3-4 kleine ....

hi ... 16mm film, ca. 70meter ... habe extrem viele klebestellen, fast ab jedem 5ten kader einzelbilder reingeschnitten. die perforations ist ziemlich schnell kaputt gegangen. Vor 2 jahren wie ich den film geschnitten habe, hat sogar das kopierwerk wegen den vielen klebestellen eine kopie (wegem wetgate) abgelehnt. habe mir zwar inzwischen einen eigenen funktionierenden optischen printer gebaut, den ich auf ganz langsam geschalten habe, um endlich eine kopie von diesem wichtigen werk zu ziehen, trotzdem verursacht die perfo einen zu ungenauen bildstand, und die klebestellen reißen mittlerweile - ja bin sehr wild mit dem film umgegangen, das ist aber auch gut so ;-) der sieht wenigstens nach was aus. hab verschiedenste rettungsversuche unternommen. habe sogar probiert den film längs mit doppelklebeband (0,5mm dick) und blankfilm als perforationsträger zu verwenden, aber das klebeband ist leider nicht so elastisch wie unser zelluloid. also mal wieder baden gegangen... so what. irgendwelche vorschläge, wie ich den film retten kann? und bitte kein perfofix, anhand der menge ungenauigkeit dem preis und dem handling ist das keine möglichkeit. bin schon ganz verzweifelt und werd mich wohl oder übel mich die tage und nächte wieder hinsetzen müssen um alle klebestellen und jeden perfoschaden zu erneuern und zu reparieren. welche haushaltsmittel und/oder chemische keulen sind am sinnvollsten um die klebestellen im handumdrehen zu lösen und was benutz ich dann am besten um das lösemittel so einfach wie möglich wieder zu putzen, so dass ich gleich wieder kleben kann? der film ist so konzentriert, dass ich ihn sogar am liebsten mit 17 oder 18 bps aublaufen lassen würde. wie kann ich meinen selekton II mit synchron-motor 25bps umbauen, damit ich die geschwindigkeit drossel kann - e klar am ehesten mit einem FU, klemm ich den einfach vor den motor oder gibts einen trick wie ich die leistung um 3/4 drosseln könnte? lg aus der nacht.

ahja. auch ein Gedankengang. diesmal kurz: wenn wir uns die Geschichte der Fotografie ansehen, bemerken wir, dass sich die technische-Innovation in einer "Halbwertszeit" erneuern. 13. Jahrhundert Der Name Kamera leitet sich vom Vorläufer der Fotografie, der Camera obscura („Dunkle Kammer“) ab ,.... ... 16. bis 17. Jahrhundert Ein Durchbruch ist 1550 die Wiedererfindung der Linse, mit der hellere und gleichzeitig schärfere Bilder erzeugt werden können. 1685: Ablenkspiegel, ein Abbild kann so auf Papier gezeichnet werden. 18. Jahrhundert: Vorläufer und Vorgeschichte Siehe auch Laterna magica, Panorama und Diorama. 20. Jahrhundert: Bewegt-Film sprich Kino Mitte 20. Jh: Schmalfilm und Fernsehen, das Bild wird Virtuell 70er: Video 90er/Jahrtausendwende: digital Zukunft: ??? siehe mögliche Spekulationen oben genannt. natürlich laufen viele Innovationen parallel, ich mein Antriebstechnik, Radio, etc. und nicht zu vergessen die Kriege. Aus diesen Spekulationen ist halt mein irres Geschreibsel ohne Shift und Ketchup entstanden. Hab auch versucht das Gute gegenüber Video und der digitaler Fotografie darzustellen. Natürlich obliegen eben diese auch den Naturgesetzen. Eben größter Nachtteil: ein Chip ist so wie ein einziger Filmkader der die Information verarbeitet. Film besteht aus unendlichen "Chips" aneinander gereiht, welche jede Einzelne die Information mit sich trägt. Aber jetzt gute Nacht und träumt süß von sauren Gurken.

tja. Literische Talent ist wohl nicht meine Stärke :D übrigens steht ja im Header "leicht Off-Topic". Das hab ich wohl zu wörtlich genommen. Ich hab ja eine Vorwarnung hingeschrieben. Die RBB-Sendung ist ok, eben lieber "Wir sind eine Nische, aber nicht umzubringen", was ich eben zeigen wollte, dass in diesem überlebenden Segment ein unglaubliches Potential liegt, und auch wenn dieses Forum von unterschiedlichsten Menschen bevölkert wird, die jetzt den Kopf schütteln, ist mir eben bei der Frage der Konservierung einiges durch den Kopf gesaust. Jetzt wollt ich auch mal etwas von meinem Wissen zurückgeben. auch wenn nur ein kleiner Prozentsatz diese Welt versteht (und der Rest mir ab jetzt jegliche Zurechnungsfähigkeit abspricht). und nein. Rauchen muss ich dafür nix, die Filmchemie ist auch nicht schuld, und was abgekriegt hast du ja schon, wenn du´s im Ansaatz verstanden hast ;)

also auch ich hab mich bewusst für die analoge kunst entschieden. trotzdem nutzt ich die neuen möglichkeiten, in dem ich von film auf video kopiere, aber eben dann wieder auf film zurückbelichte (alles selber gebaut), oder eben digitalen ton beim physischen schneiden verwende. ich bin nämlich lieber auf einem schon weitgereisten schiff mit vielen macken, dafür einem reichtum an kontrasten (analog), das schon viel gesehen hat und robust gebaut ist, und dabei seine narben zeigt, als auf orientierungslosen flauschigen wolken, die überall hinkönnen (digital). aber lustig ists, wenn diese wolken das kantige schiff ins nächste weltmeer tragen lässt ;-) und es werde sicher auch noch neue abenteuerschiffe gebaut. also dann segel setzen, capt'n!

ja ... die gedankengänge sind richtig. vorwarnung: ich würd jetzt gern ein paar gedanken loswerden, die sich in eine ein bisschen komplizierte philosophie spielerei entwickelt, also vielleicht nicht für jedermann, vielleicht ists den meisten auch klar, vielleicht kann ich ja aber ja dem einem oder anderen einen phantasievollen anstoß geben: 'was aber wirklich interessant wird, wenn verschiedene neue bereiche der forschung uns neue medien bescheren, die wieder die materielle umsetzung ermöglichen. es ist in der fotografie extrem spannend, dass ein gesamtes philosophisches gebäude sich den ideen gleichsetzt, welche unsere umgebung in eine reflektives daseins-ebene spiegelt. ich denke da an unsere sprache als ausdruck der gedanken, an platon´s höhlengleichnis und der tatsache dass licht unsere komplette sinneswahrnehmung nach außen definiert, so dass was wir sehen können und das lässt uns den gedanken öffen, dass unser auge und perspektive das subjektive ich ins außen überträgt. das bedeutet, dass bilder uns überall umgeben, es benötigt nur eine materielle kante und licht wird gebrochen, perspektiven verschoben und ein visuelles abbild dieser energie wird abgegebe und auf einen anderen materiellen oder virtuellen träger projeziert. bilder sind überall und jederzeit. ich denke dabei an einen strohstuhl wo die sonne durchstrahlt. wir sehen nicht lichtpunkte sondern die projektion der sonne im kontrast des dunklen raumes an die wand (sprich das camera obscura prinzip - für uns direkt erfahrbar, aber die wahrheit ist, dass diese bilder in jedem schatten vorhanden sind! es benötigt kontraste.), das heisst die energie ist virtuell und das abbild der wärme des lichtes auf dem objekt materiell (zur bewegung angeregt molekühle --> das ist auch das prinzip des monitors). das war jetzt ein kurzer und dunkel erhellender exkurs. damit ich was ich am anfang ausführen wollte, einführen kann: dass neue forschungsbereiche dieses gedankengebäude in ihren jeweiligen physikalischen gesetzen zu neuen materiellen erfahrbaren medien führen lässt. sodass sich materie in zeit verformen und dabei sich durch technologie eine neue zwischenstufe der kommunikation und gemeinsamen erfahren ermöglichen lässt. welche wege werden uns quantentheorie, die tatsache dass der mensch selber zum erneuerbaren energiemedium werden kann und anarchistische grundmodelle des subjektes und eroberung neuer gedankenmodi, sodass das grundprobleme des wunsches, nämlich durch technologie die technologie und dessen ausdruck überwinden lässt; in einen neuen wandel unserer kulturellen evolution zeigen lässt. bis dahin müssen wir schauen, dass unser glaube denjenigen zufälligen freien geister zu neuen wegen führt und dabei wir uns gegen den zerfall und der wiederholung aller gräueltaten der menschheit wehren. stichworte für solche medien sind konzentration von energie in materie (kristall), virtueller energie, gezielte struktur, chaotische ordnung, zeit und synaptische abbildung unseres gehirns und der persönlichkeit auf speichermedien, aber auch materie zu leben erschaffen, die die aufgabe hat, sich zu verformen und dabei zu einem medium wird. das lässt wilde gedanken wachsen und natürlich sofort die frage der moral und ethik auf sich zukommen... das will ich nicht weiter ausführen, das wird die geschichte zeigen, nur dass es blicke in die zukunft gibt, die wahrscheinlich und sicherlich sich in der ambivalenz abspielen und durch diesen rest der ordnung, welche den grundgesetze der natur obliegt. der mensch und sein ego möchte sich immer an dessen stelle stehen und muss sich, damit das nicht passiert, reduzieren und genau damit geht eine gewisse authentizität einher, die sich ja jetzt schon im bereich der ästhetik des filmischen und fotografischen, oder generellen künstlerischen gestaltens zeigt - natürlich auch in der scheinbaren "perfektion" und uns dabei an kunst glauben lässt, eben diese faszination erklären lässt. dessen möglichkeiten sind unendlich, aber auch dessen zerstörung. deshalb ist auch manchmal gut, wenn dinge verbrennen und sich das bestehende verformt. ich nenne das erosion des geistigen erbes. nun gut. ich denke, es ist natürlich schwierig sich damit eine sinnvolle erklärung mit definitiven antworten zu erbauen, doch ist es mir ein anliegen, damit eine gewisse jammerei und sinnlose gedankengänge (so wie diesen hier - ein bisschen selbstzynik muss sein ;) zu unterbinden. was das heisst, das es gut ist, wenn eine gruppe von menschen daran glaubt, was und wie viele menschen schon vor gemacht haben, und vielleicht es ja umso besser so, dass es jetzt nicht mehr so viele sind, das ermöglicht konzentration auf den spuren der vorangegangen, sozusagen akkumulieren. vielleicht findet ja dadurch ein freier geist, der den weg in eine neue wirklichkeit zeigt, aber wir müssen uns immer den wegen besinnen, woher wir gekommen sind, dafür ist das bewahren wichtig. das sind sinnbilder zur technologie und unserem schaffen damit. natürlich sind virtuelle speicherebenen vordergründig nicht dazu geeigniet 2500 jahre zu bestehen, aber viellieicht ist es ja so, dass sich dabei eben eine neue erfahrbare medienstrukur erbaut, die sozusagen wie eine matrix eine neue wirklichkeit und dabei sich ein medium erschafft, dass sich gegenseitig haltbar macht, woran ich persönlich kritisch gegenüber stehe, weil die natur und seine grundgesetze selbst dahin wirken. eine digitale kopie der kopie der kopie wird irgendwann einmal einen fehler produzieren, der sich reproduziert. trotzdem, virtuelle information als organismus. nun so weit so gut, nach dem wieder einmal zum x-ten male gesagt wurde, kann ich ja jetzt weiter in meiner höhle malen. mehr muss ich jetzt nicht mehr sagen, denn die gedanken sind frei. oder soll ich sagen? ich singe viel lieber!'

und wie baut man einen rillenkratzer?

Der verfilmte Stoff und seine Gestaltung dürfen nicht im Widerspruch zur geistigen Grundhaltung der Schweiz stehen. lässt ja eine freudige radikalität vermuten, die sich aber in deinem folgesatz in bürokratie und realität mündet. trotzdem klingt ja interessant. würde gerne mehr darüber erfahren, bzw. sehen. übrigens bin ich bereit im zuge meines schaffens auch kurze filme über meine kinomaschinen zu machen und die in diesen was ist kino verleih einzuarbeiten. übrigens hervorragende filmtipps, in diesem buch 'was ist film' - auch wenn es nur das erlebte projektion zum erfahrbaren kino führt, folge diesem link: http://www.filmmuseum.at/jart/prj3/filmmuseum/main.jart?content-id=1213111912881&reserve-mode=active&kat=&typ=1215680370519&spid=1277978370945&rel=de&ss1=y für die wahrheit braucht es immer zwei, die projektion und den betrachter. und die zeit schaut dabei zu.

... hat einen plattenteller in einen 16mm schneidetisch eingebaut. direkt-koppelung und 33 1/3rpm getriebe --> mit traktor scratch = digitaler synchroner tonschnitt. ich weiss, es geht auch einfacher, zum beispiel einfach den timecode von der platte auf ein cordband kopieren, um synchron zu arbeiten, AAABER... selbst in den 30er hat noch von siemens projekte gegeben plattenspieler mit projektoren zu koppeln...... und ich mag dieses bild...bilder vom umbau folgen nächste woche. werd jetzt noch einen framecounter mit 2 90° versetzten gabellichtschranken einbauen, um 2fach abgesichert exakt zu arbeiten - und dann kann der spaß beginnen. THATS LIFE = risk and fun. ebeneben, manchmal auch daneben. schreib das jetzt speziell für die you can do it-fraktion, und nicht an die alles MUSS perfekt sein. auch wenn die funktion 'perfectone' sein wird. und darauf freu ich mich. plattenarm heben und einen neuen sound setzen. so gewinnt das bild ohne scheiss unendlich an lebensfreude. bis man sich wieder der stille besinnt. schönes wochenende euch allen. ziya und readya.

naja .. so kompliziert ist die bolex nicht. das grundlegende kannst dir ja von den bildern abschauen. wenn du fragen hast, wird dir sie dir hier im forum sicherlich leichtenst beantwortet. lg paul

bedienungsanleitung .. grad drübergestolpert...http://film.bard.edu/lib/db_resources.p...id=9887315...ist aber von der rx5, der einzige unterschied ist nur, dass die rx4 ohne 120m magazin-slot ist.

den computer als slave verwenden http://www.instructables.com/id/Sync-Di...Projector/ im projektor beim direkt verbundenen hauptdrehrad mittels 2 magneten ein sinus-signal als sync-sound generieren und dann mittels macosx freeware software film-o-sync mit geschwindigkeitsvariationen wiedergeben. das bedeutet, wenn der film möglichst quarz-gesteuert aufgenommen wird (oder eine andere möglichkeit einfach die frameanzahl pro szene mittels zählwerkzählen und dann am rechner anpassen) und dann sound am computer schneiden und mittels leader und sync-pieps auf der magnetspur aufnehmen oder bei jeder projektion sync genau abspielen. für hundertprozentige genauigkeit könnte man noch am film einen abspiel-markierung und dann mittels makro-software + usb-hard und sofware namens xkeys (z.b. mittels massetaster oder optischer sensor) framegenau abspielen lassen. http://www.zachpoff.com/site/software/software.html

kahlfilm.de ... sind die genauso deppat wie der fomapan - i verstehs e - der vorteil des einen der nachteil des anderen - oder kann ich kahlumkehrfilme auch negativ entwickeln? mörci again