macplanet

Das ist an kalten Tagen m.E. deutlich zu kalt. Wir haben als Faustregel "nicht mehr als 5 oder 6 Grad unter Außentemperatur", d.h. bei 32 Grad Außentemperatur stellen wir die Klimaanlage ggf. auf 26 Grad. Wenn man aus dem 32 Grad warmen Außenbereich in einen fast 10 Grad kälteren Raum kommt, fühlt sich das an wie ein Kühlschrank - die Leute frieren dann eher (bzw. die, die meinen, bei Klimaanlagen sofort eine Erkältung bekommen, fühlen sich bestätigt). NB: Die Funktion der Klimaanlage ist nicht nur das Abkühlen, sondern auch das Entfeuchten der Luft. Feuchte Luft ist erheblich unangenehmer als trockene - ein großer Teil der Wirkung der Klimaanlage aufs Raumklima kommt daher, dass sie die feuchte Schwüle wegnimmt. Aber das ist alles sehr individuell - unsere MA sind angehalten, im Sommer die Klimageräte nach Bedarf nachzuregeln. Unsere Sprachregelung in der Werbung ist "mild klimatisierte Säle" - man kann es dem Publikum hier ähnlich schwer recht machen wie bei der richtigen Lautstärke, oft hat man in einer Vorstellung Leute, die kurz vor dem Erfrieren sind und andere, die gern noch ein paar Grad weniger hätten. (Und die sollen sich alle erst mal hinsetzen - der Eindruck, den man direkt beim Betreten des Saales hat, ist oft nicht der Richtige ...)

Wobei die oft keine OmU-DCPs haben. Aber, neu: In solchen Fällen lizensieren sie Vorführungen von BluRay (!).

In Nürnberg gabs nie Plakate für alle Kinos - aber bis vor einigen Jahren eine (redaktionell erstellte) tägliche Spielzeiten-Übersicht in den beiden Tageszeitungen. Die wurde dann durch eine am Mittwoch erscheinende ganzseitige Übersicht der Spielzeiten der Folgewoche ersetzt. Und die ist eine Katastrophe - durchsetzt mit Fehlern (teils falsche Zeiten, und Sprachfassungen sind komplettes Chaos) und enorm unübersichtlich. Aber es gibt ja auch keine Kino-Berichterstattung mehr - es gibt zwar noch eine Kinoseite am Donnerstag, die wird aber ausschließlich mit DPA- und EPD-Kritiken gefüllt. Früher wurden jede Woche drei oder vier Filme von Mitarbeiter:innen der Zeitungen rezensiert, früher sogar mal getrennt für beide Zeitungen (die eher liberale Nürnberger Nachrichten und die eher konservative Nürnberger Zeitung). Die gehören schon lange zusammen - und man hat aufgegeben, den Eindruck zu erwecken, das seien getrennte Angebote. Ne Zeit lang gabs auf der Homepage der Zeitungen ein Online-Programm - aber das hat nie funktioniert, was die nicht dran gehindert hat, es jahrelang online zu lassen. Inzwischen ist es aber abgeschaltet. Wobei ich nicht glaube, dass das alles ein echtes Problem ist. Der Niedergang des Lokal-Journalismus natürlich schon, aber auch die ältere Generation hat spätestens seit der Pandemie gelernt, sich Informationen online zu besorgen. Und gleichzeitig wird es wichtiger, dass die Kinos gute, kuratierte Angebote machen, also zum Beispiel gute Programmhefte oder Newsletter.

Pharos/Cinebridge funktioniert reibungslos, inkl. Push der Filme von deren Server auf unser NAS. Es kommt aber weniger darüber als über Gofilex/Sharc. Was sich leider nicht bewahrheitet hat, ist dass über Cinebridge auch Repertoire geliefert wird - es kamen doch noch einige blaue Arri-Festplatten. In den letzten Monaten: La Cocina September 5 Red One (don't ask ...) Des Teufels Bad Riefenstahl The Room Next Door

Wenn Du eine Scope-Bildwand hast, kannst Du bei einem Flat-Film das Bild mechanisch auf die geringere Breite zoomen. Oder Du lässt den Zoom wie er ist und skalierst das Bild digital. Nur die erste Methode ist zulässig, die zweite hat aber den großen Vorteil, dass sie viel schneller beim Umschalten ist und der mechanische Zoom als Problemquelle ausfällt.

Aus aktuellem Anlass: Ich habe vor vielen Jahren mal die erste Staffel "Twin Peaks" im Kino gesehen (nicht den Film, sondern die Serie). Weiß jemand, wo da aktuell die Rechte liegen bzw. wen man wegen einer Kino-Sondervorstellung fragen könnte? Die BluRay hat Paramount rausgebracht, was die Sache nicht einfacher macht. Die Rechte an diversen Filmmen, konkret "Mulholland Drive", "Lost Highway" und auch "Twin Peaks - Fire Walk WIth Me" hat ansonsten Studiocanal.

Für die meisten Amateure war beim Dia aber das gerahmte Dia das Endprodukt (oder auch der Abzug bei Negativ-Film). Ausschnittsveränderung, Retusche etc. war grundlegend aufwändiger als sie heute sind. Wie Du sagst: Das macht den damaligen oder heutigen Workflow nicht besser oder schlechter, aber grundlegend anders. M.E. sind spiegellose Kameras, bei der man Effekte schon im Moment des Auslösens sieht, noch mal ein ähnlich grundlegend neuer Schritt.

Ich behaupte mal, dass analoge Fotografie auf Diafilm die "direkteste" Art ist, zu filmen/fotografieren - da sind Belichtung und Beschnitt fest vorgegeben, und das "Farbprofil" (über die Auswahl des Films) auch. Ansonsten ist die Diskussion müßig, ob es irgendwie besser sei, digitale Bilder möglichst wenig zu bearbeiten. Ob man diese Bearbeitung basierend auf einem RAW manuell in Photoshop oder Lightroom macht oder ob die Kamera ein vorgegebenes Profil verwendet, ist kein grundlegender Unterschied. Durch massive Retusche oder generative KI findet diese Bearbeitung aber ggf. auf einem grundlegend anderen Niveau statt.

Super, bin gespannt!

Kannst Du schon sagen, ob der Film auch auf dem Festival laufen wird?

Hab inzwischen gemerkt, dass ich bei den alten Regeln jeweils in höhere Kategorien gerutscht wäre - hätte also fast ebensoviel mehr gezahlt wie jetzt. Na dann ist ja auch alles gut 😉

Der höhere Zuschussanteil bei der Projektkinoförderung ist immerhin nett. Aber Du hast natürlich generell recht.

Das ist verständlich - dass sich für nicht so wenige Kinos die Abgaben erheblich erhöhen, ist dennoch ganz schön hart. Uns triffts ebenso - bisher nur der große Saal abgabepflichtig, künftig alle drei. Das ist in etwa ne Verdoppelung.

Bei der FFF-Preisverleihung gab's einen emotionalen Abschieds-Moment für die Familie Preßmar, die ja im Januar das Filmtheater Sendliger Tor schließen muss, das sie für 80 seiner ich glaube über 110 Jahre Geschichte betrieben hat. Zum Hintergrund u.a. hier: https://www.artechock.de/film/text/artikel/2024/09_19_sendlingertor.html Zitat:

Natürlich. Schau Dir mal die deutschen Indie-Verleiher an - ein erheblicher Teil der kleineren gehört zu einem Kino, teilweise immer noch, teils inzwischen organisatorisch abgespalten. Real Fiction, Fugu, FilmKinoText, Grandfilm, ImmerGuteFilme, Arsenal Tübingen - das waren sicher noch lange nicht alle. Vermutlich hat jeder Indie-Kinobetreiber schon mal mit dem Gedanken gespielt, einen Verleih aufzumachen, weil es halt unendlich viele großartige Filme gibt, die man auf irgendeinem Festival sieht und die dann nie einen Kinostart bekommen. Zum Glück setzen die wenigsten diesen Gedanken in die Tat um 😉 Bei den Ketten ist das in D ungewöhnlich - in den USA hingegen ist es völlig üblich, dass Verleiher auch gleichzeitig Kinobetreiber sind.

Ist die Frage nicht (auch), ob der Verband Dich politisch repräsentiert? Ob der HdF das für Dich tut, musst Du natürlich selbst entscheiden ...

Herzlichen Dank! Wir haben ein anderes Gerät mit den beschriebenen Problemen. Dass es diese Lösung gibt, wusste ich bisher nicht. Weisst Du zufällig, was sie in etwa kostet? (Gern per PM ...)

Kannst Du mal die entscheidenden Sätze zitieren? Wir sind auch fast 30 Prozent im Plus zum Vorjahr und werden gut 10 Prozent über dem bisherigen Rekordjahr 2019 rauskommen. Ich vermute, dass Arthouse dieses Jahr erheblich besser läuft als Mainstream? (Wobei ich von den Arthouse-Kolleg:innen auch unterschiedliche Einschätzungen höre.)

Ich häng mich da mal dran - wir haben beim AP25 (den ich ansonsten großartig finde) große Probleme mit dem vom Integrator verbauten Saalregler. Das ist ein Gerät von einem Fremdhersteller (weiß gerade nicht welcher) mit eingebautem Display und Drehregler. Funktioniert aber nicht wirklich gut - es gibt starke Verzögerungen und teilweise lange Wartezeiten, bis der Regler reagiert. Welche Lösung verbaust Du da?

Danke für den Hinweis - das ändern wir ab. Wir haben tatsächlich mehrere Kinos dabei, die noch mit Rollenkarten arbeiten.

Das stimmt so nicht. Anbindung an Kinoheld o.ä. ist nur notwendig, um Online-Buchung von Cineville-Tickets zu ermöglichen (was aber natürlich ein großer Vorteil ist). Für die Kasse gibt es ein Backend im Browser, das völlig unabhängig vom Kassensystem arbeitet. Für die Datenübernahme zu Cineville müssen die Spielzeiten bei einem Dienstleister vorliegen - aber das machen sie vermutlich ohnehin. Aber Cineville ist tatsächlich kein System, das sich zuvorderst an kleine (Land-)Kinos richtet. Das System lebt erheblich davon, dass die Gäste Auswahl aus verschiedenen Kinos haben. In seiner Genese war es in den Niederlanden anfangs auf Amsterdam und Rotterdam beschränkt und ist inzwischen in allen Arthouse-Kinos vorhanden, in Österreich ist es noch sehr Wien-zentriert, in Deutschland kommt im Dezember mit Würzburg jetzt eine etwas kleinere Stadt dazu, die nur ein (aber ein sehr gut geführtes) Arthouse-Kino hat. Das wird sich alles entwickeln ... Vermutlich sind lokale Abo-Systeme unter gewissen Umständen sinnvoll. Was da halt wegfällt, ist die gemeinsame Werbeplattform - bei Cineville geht's ja auch sehr zentral darum, die Filme zu bewerben, die den Arthouse-Kinos wichtig sind aber deren Verleiher meist nur wenig Werbe-Power haben.

Natürlich wird der erstattete Preis mit dem Verleih abgerechnet. Die Kinos sind in ihrer Preisgestaltung frei - ggf. muss man Mindestabrechnungspreise der Verleiher beachten.

Köln, Hamburg, Nürnberg, Freiburg bitte 😉 So ein System ist immer eine Wette darauf, wie das Publikum es nutzen wird. Einige nutzen es sehr oft, einige nutzen es sehr schwankend, einige nutzen es kaum - im Schnitt muss eine Zahl rauskommen, die in gesunder Relation zu den Einnahmen steht. So weit, so trivial. Moviepass ist bei seiner Wette krachend gescheitert. Bei Cineville ging die Wette auf - und hat innerhalb von 15 Jahren den Markt komplett aufgerollt: Die Arthouse-Kinos haben grandiose Besucherzahlen, eine sechsstellige Abonnentinnen-Zahl und rechnen die Hälfte aller Eintritte über Cineville ab. Ich bin (als Mit-Initiator und Vorstands-Mitglied von Cineville) natürlich befangen - aber wir sind überzeugt, dass der Schlüssel zum Erfolg darin liegt, dass es eben nicht nur um ein Abrechnungs-Tool geht, sondern um ein gemeinsames Marketing-Instrument, das von uns Kinos angetrieben wird: Das Abo bindet die Gäste stark an ihre Arthouse-Kinos und lädt sie ein, die Vielfalt zu nutzen, die ihre lokale Szene ihnen bietet. Das heißt auch: Cineville wird wohl langfristig ein Konzept sein, das vor allem in den großen Städten bzw. in den Städten mit einer breiten cineastischen Zuschauerschaft funktioniert. Wir sehen diese Effekte schon sehr deutlich: Natürlich sind bei den Cineville-Tickets auch die Filme vorn, die sonst gut funktionieren - daneben sind aber auch viele kleine Filme, die sich sonst schwertun, weit überrepräsentiert. Und wir sehen den Effekt, dass die Abonnent:innen oft gemeinsam mit anderen Leuten ins Kino kommen, die selbst kein Abo haben.

Ah, sorry. Bin von einem IMS3000 ausgegangen. Macht aber keinen generellen Unterschied. Du weißt hoffentlich, dass Du per VNC auf die Oberfläche zugreifen kannst?

Ja, wie sonst? Ein TMS haben wir nicht. Haben wir mal getestet, hat sich aber nicht bewährt - wir spielen so viel Sonderprogramm und haben Dutzende Playlisten z.B. für Schulvorstellungen, die immer wieder mal genutzt werden. Das klappt so am besten. Wir legen alle Playlisten im großen Saal an und kopieren sie dann in die kleinen Säle. Da die Säle etwas unterschiedliche Ausstattung haben, sind alle Makros und Segmente so programmiert, dass sie in jedem Saal das machen, was da korrekt ist - solange die Makros/Segmente in jedem Saal gleich heißen, klappt das problemlos.