Helge

Ein 100 ASA Film wird als 160 ASA erkannt und damit um 2/3 Blende unterbelichtet (nicht überbelichtet). Theseus‘ Tipp mit der Gegenlichttaste könnte funktionieren, damit wird um 1 Blende reichlicher belichtet, der 100er also somit effektiv um ca. 1/3 Blende überbelichtet. Ganz genau belichtet die Kamera nur mit externem Beli und manueller Blendeneinstellung oder, wenn sie jemand auf 100 ASA umjustiert. Voraussetzung ist Filterschalterposition auf Kunstlicht („http://www.mondofoto.com/manuals/minoltaxl400/). Wie Du das unterbelichtete Bild im Sucher sehen möchtest, ist mir unklar. Bei Kameras mit fest eingebauten Objektiv wie Deiner wird das Sucherbild vor der Blende ausgespiegelt, schon alleine, um immer ein helles Sucherbild zu haben. Selbst, wenn das Sucherbild erst nach der Blende ausgespiegelt würde (wie bei Kameras mit Wechselobjektiven), wäre es halt nur etwas dunkler. Und ja, das sind die Blendenzahlen Hier noch ein Link auf eine Beschreibung aller Bedienelemente: http://www.mondofoto.com/manuals/minoltaxl400/

Nun, ganz so schnell sind sie nicht, aber je nach Bauart kommen Grenzfrequenzen von etwas unter 1 MHz bis einigen zig MHz (z.B. für IRDA) zustande. Wobei die hier besprochenen, weißen LEDs durch den Leuchtstoff eher bei den niedrigen Grenzfrequenzen liegen (man könnte fast von "Nachleuchten" reden).

Die LED-Scheinwerfer, die in den letzten 5-10 Jahren an PKW verbaut werden blenden keineswegs stärker als die alten Halogenscheinwerfer (die älteren kenne ich nicht). Die Hell/Dunkel-Grenze ist (wie bei Xenon) durch die Diaprojektor ähnliche Lichttechnik deutlich härter und genauer als bei Halogen. Dadurch ist dann auch die Beleuchtungsstärke die im abgeblendeten Zustand am Auge des Entgegenkommenden ankommt viel genauer kontrollierbarer und niedriger. Der mitunter entstehende Eindruck, sie würden stärker blenden ist reine Psychologie ? Insofern sollte also auch mit LEDs auf ähnlichem Weg eine Projektionslösung irgendwie möglich sein.

@filmfoolFür eine einstellbare Farbtemperatur müssen immer LEDs zweier Farbtemperaturen nebeneinander untergebracht werden, das erhöht den Aufwand und verringert die Lichtausbeute, auf die es hier ja auf kleinem Raum ankommt. Und ob der Einzelteilpreis hier die große Rolle für den Endpreis spielt ist eine andere Frage. Die Teile sehen sehr speziell aus, Dimmer und LED-Halter mit Kühlkörper sehen sehr nach Handarbeit aus. Ich halte den Preis zwar auch für sehr hoch, aber deswegen wird es kaum bald einen Preis in der 20€-Region geben. Und in der Tat scheint das Teil hier für Standbildprojektion für die Digitalisierung zu sein, deswegen wohl auch der Dimmer.

Dito, dafür sehen wir uns im April in Deidesheim.

Du hattest übersehen, daß ich von der Zukunft sprach, Du hingegen von der Vergangenheit.... Die Fairchild Cinephonic ist mir bekannt, den Film dazu gab es m.W. nur von Ansco, sonst niemand, auch kein Kodak

Nachvertonen ist nicht gleich O-Ton. Nachvertonen geht immer, dafür gibt es m.E. auch für N8 genug Möglichkeiten (s. auch Simons Thread zum Thema). Synchroner O-Ton in Zweibandtechnik hingegen ist m.E. bei N8 im Gegensatz zu S8 nie zu haben gewesen oder war extrem selten (Einbandton wird es in S8 schon kaum geben, geschweige denn für N8). Auf Piste mache ich gar nix mehr, nur noch Zweiband.

@Filmtechniker Ja, das ist ja leidlich bekannt, aber leider nicht mehr zu ändern. Wobei ausgerechnet die Logmar genauso gut wie N8 sein müßte? Ob je noch mal Farbumkehrfilm in N8 kommt, steht in den Sternen und die O-Ton Möglichkeiten sind auch extrem begrenzt bis gar nicht vorhanden.

Ich denke, die Zeit war günstig. Ob das heute noch mit einer ehrlichen Vorgehensweise erzielbar wäre, weiß ich nicht?

Ich habe Anfang 2017 noch ca.20 Kodachrome S8 und KB bei eBay und deutlich dazugeschrieben, daß die Filme nur in S/W und speziell entwickelt werden müssen (keine Farbe möglich!). Und ich habe im Schnitt ca. 20€/Film erzielt.

Ja, Gebraucht wäre aber auch falsch (ist beim Film nicht Gebraucht = Belichtet ? ☺️) eBay bietet eben nicht noch "Alt" als Alternative

Ja, natürlich, aber die brauchen eben Zink-Luft-Batterien (Quecksilber-Batterien sind nicht mehr) 50€ für die Professional ist möglich, aber in der Tat knapp und selten Dann doch einfacher die Canon

Nee, S8-Sound-Filme gibts nicht mehr und wird es auch vermutlich kaum wieder geben. Aber die Tonfilm- Kameras „fressen“ auch Stummfilme

Wenn Nizo, dann die Nizo Professional. Keine Spezialbatterien und belichtet den E100D korrekt. Aber auf fehlerfreien Auslöseschalter achten, wenn da Kabel abgerissen sind oder der Kondensator defekt ist, wird es sehr fummelig, da ist viel und dicht gepackt in der Kamerabasis eingebaut.

Dann paßt ja meine Anmerkung, Synchronität ist auf dem von Dir beschriebenen Weg nicht herstellbar. Beim Visacustic gibt es m.W. nur einen kombinierten Wiedergabe/Aufnahmekopf (s. Bild von iSuper8) Da wird natürlich wirklich synchron übertragen (Kabellänge und Lichtgeschwindigkeit mal eben vernachlässigt)

Was heißt synchron? Synchron zu was? Und was ist die „andere“ Spur? 1 oder 2? Oben hast Du geschrieben, daß Du den Ton von Spur 1 auf Spur 2 überspielt hast. Wenn der Projektor 3 Tonköpfe hat, und diese Konstruktion für beide Spuren identisch ist, wird der Wiedergabekopf von Spur 1 an einer (wenn auch nur um mm versetzten) anderen Stelle sitzen, als der Aufnahmekopf von Spur 2. Damit können die beiden Tonsigale nie synchron zueinander sein, was die „echomäßige“ Wiedergabe erklärt, wenn man nun beide gleichzeitig wiedergibt. Bei der Konstruktion (3 Köpfe) ist wirklich synchroner Ton m.E. nur möglich, wenn der Ton auf beide Spuren gleichzeitig von außen aufgespielt wird (Stereo oder 2x Mono).

Ich kenne den Projektor nicht direkt, aber wenn der Wiedergabekopf der einen Spur eine andere Position als der Aufnahmekopf der anderen Spur hat, dann kann der Ton der beiden Spuren auf dem von Dir beschriebenen Weg nie synchron sein. Mein ASC 6002 nutzt übrigens diesen Versatz ganz aktiv für die eingebaute Echo-Funktion.

Das ist das generelle Problem solcher Spezialanfertigungen. Sie sehen toll aus, aber am Ende sind Sie den meisten Interessierten zu teuer. Ich bewundere dennoch den Erfindungsgeist des Kollegen aus der Ukraine.

Also ein Bastler aus der Ukraine. Sehr interessante Sachen!

Den nutze ich auch am Liebsten (Wobei der Hersteller keine Hühner killt, sondern nur Hünen)

Es bleibt unklar, weshalb die Position des „Graufilters“ eine Rolle spielen soll. Also ob er vor der Lampe oder vor der Schicht sitzt. Ich habe das Gefühl, Du sitzt einem Denkfehler auf...

Anleitung habe ich und versuche, die in den nächsten Tagen zu scannen. Dann schicke ich sie Dir. Ich werde mal drauf achten...

Was hat das mit Einleuchten zu tun? Ein grauer Träger, der 50% Licht schluckt tut dies überall, damit bleiben mit doppelt so viel Licht die Werte m.E. gleich. Der Eindruck des Zuschauers beruht ja außerdem nicht auf absoluten Helligkeitswerten, sondern ausschließlich auf Helligkeitsunterschieden. Ich zitiere an der Stelle gern einen Satz meines Lichttechnik Profs: “Ruß am Tag ist tausendmal heller als Schnee bei Nacht“

Ich kann das nur bestätigen, der Tri-X ist ein sehr guter S/W-S8-Film. Ein eventuell grau eingefärbter Träger verlangt ja eigentlich nur etwas mehr Licht, um das zu kompensieren.

Digitalisieren tue ich auch nicht, ich habe das nur für Freunde machen lassen, die sich nicht auskennen. Ich habe noch keinen neuen E100D ergattern können, die Angebote sind ja schneller ausverkauft, als man hinschauen kann. ? Ich würde aber auch dann nichts hier einstellen, da bin ich altmodisch. Meine Filme sind erst mal privat und würden höchstens, wenn es was dafür passendes wäre mal in Deidesheim gezeigt werden.