Helge

Naja 1:1 ist vielleicht auch ein bisschen Glückssache, aber bei meinen Urlaubsfilmen war es immer zwischen 1,2:1 bis 2:1 allerhöchstens. Irgendwas geht immer mal schief, oder wird absichtlich 2-mal gedreht, weil man unterwegs noch mal eine bessere Perspektive o.ähnl. gefunden hat. 4:1 kann ich mir in der Tat nicht vorstellen.

Tot werden die Nutzer wohl nicht alle sein, aber viel zu wenige noch übrig, damit ein Anbieter hier etwas auch nur einigermaßen lukrativ anbieten könnte. Daß es den E100D noch in DS8 gibt, ist erstaunlich genug und dafür kann man eigentlich jeden Tag eine Kerze ins Fenster stellen.

@Friedemann Wachsmuth Ich möchte nicht angeben, aber mir ist es d bei den fast 100 D8/DS8 Filmen noch nie passiert. Aber mir ist es mit KB-Film passiert, und das war mindestens so ärgerlich. Seit dem reiße ich die schmale Lasche am KB-Film nach dem rausnehmen immer ab, so einen Film lege ich garantiert nicht mehr ein. Als einem Freund von mir aber das gleiche wie Dir hier passiert ist, habe ich angefangen, das gleiche mit N8-Filmen zu machen, ich reiße ein kleines Stück ab. Auch nur ein weiteres Eselsohr, wie die von Simon und kaum so ausgefeilt, wie die von Dir. Ob das Abreißen geholfen hätte, kann ich nicht sagen, ich habe in der Tat noch keinen N8-Film im Dunkelsack gewechselt. Ich denke, Du läßt Dich davon nicht entmutigen. Mein Film von 2022, den ich diesmal vorgeführt habe, stand auch eher unter dem Motto „Pleiten, Pech und Pannen“ 😉

In limitiertem Umfang noch zu fotografieren, würde ich noch machen, aber das ist parallel mitunter auch schon anstrengend.

Ich würde keinen Mix empfehlen. Da macht Mann dann 2 Sachen nur halb, lieber eine Sache richtig. Ein Mix aus Video und S8 hat auch eigentlich keine Vorteile im Ergebnis, dazu doppelter Aufwand beim Aufnehmen, Nachbearbeiten und Vorführen. @Theseus hat recht, wenn man unbedingt digitales Laufbild möchte, dann macht man halt mal ein komplettes Event so.

Wenn man in Farbe projizieren möchte, wird es nicht billiger. Man kann froh sein, daß es überhaupt noch Angebote in DS8 gibt😀

Kabel ist Dein Vorname, Salat der Nachname? 😉

Brummschleifen können in der Analogtechnik und vor allem bei Umbauten eine echte Plage sein…

Für jede dieser Kameras war das Rausbrechen Quatsch. Was wolltest Du damit denn bloß erreichen? Woher weißt Du, daß das bei der Minolta keinen Unterschied macht?

Bei einem E100D hast Du eine Kunstlichtkerbe gemacht und dann außen den Schalter auf Kunstlicht geschaltet? Wer hat Dir denn den Quatsch empfohlen? Ein Witzbold? Wenn Du das machst, ist der Film exakt genauso kodiert wie ein E160T, d.h., er wird bei Position Schalter auf Kunstlicht wie ein 160 ASA Film belichtet, also um 2/3 Blende unterbelichtet. Stehst Du auf unterbelichtete Bilder? Für dunkle Bilder hätte übrigens genügt, den Schalter auf Kunstlicht zu stellen, in der Position wird der Kunstlichtkerbentaster innen nicht ausgewertet. Hättest Du nicht an der Kassette rumgefummelt und den Schalter auf Sonne gelassen, wäre der Film absolut korrekt belichtet worden.

Wie gesagt, es gibt aus Messing gedrehte, rein mechanische Adapter für ein paar Euro, aber wenn es so geht, dann ist es ja ok👍 Nicht nur die stufenlose ASA Auslesung der Nizo 561 ist hier der Vorteil, sondern vor allem die korrekte Berücksichtigung des Tageslichtfilms, also der nicht vorhandenen Kunstlichtkerbe. Den E100D also auf Position „Sonne“ des Schalters belichten!

Das sieht schon besser aus 😀 der rot markierte Taster müsste der sein, der den Unterschied zwischen 25/40 und 100/160 erkennt. Der grün markierte müsste die Kunstlicht-Kerbe abtasten. Leider gibt es Kameras, die mit diesem Taster nur den Filter ausschwenken, aber immer noch mit 160 ASA belichten, das müsste man mit einem Belichtungsmesser überprüfen.

Wenn die Kamera zwischen den damaligen Standard-Empfindlichkeiten (einmal 25/40 ASA und 100/160 ASA andererseits) unterscheiden kann, dann belichtet sie die Filme 100/160 bei Schalter auf Sonne mit 100 ASA, aber u.U. bleibt der Filter eingeschwenkt, wenn die Kerbe nicht erkannt wird, ein E100D wäre dann unterbelichtet und falschfarben😉

Nein, wenn Du den E100D auf Kunstlicht-Position belichtest, wird er höchstwahrscheinlich mit 160 ASA belichtet. Erkennt die Kamera aber die Kunstlicht-Kerbe bzw. deren Fehlen, dann wird der E100D mit 100 ASA belichtet, auf Position Sonne/Tageslicht des Schalters außen an der Kamera und ohne Filter. Schau mal nach oder stelle doch mal ein gut aufgelöstes und gut ausgeleuchtetes Foto hier ein.

Und verändert sich das unscharfe Sucherbild, wenn Du am Dioptrienausgleich drehst?

Ich bezog mich auf Friedemanns Hinweis, die Platten mit der Schichtseite nach oben auf die Leuchtplatte zu legen (vermutlich um eine weitere Grenzschicht in Richtung Aufnahmeobjektiv zu vermeiden), digital spiegeln kannst Du ja, wenn nötig. Aber dann liegt Glas auf Glas…😳

Für das korrekte Belichten, muß die Kamera ohne den eingeschwenkten Filter mit 100 ASA belichten. Da der Ektachrome 160 Kunstlichtfilm (E160T, evtl erinnerst Du Dich) die gleiche ASA-Kerbe in der Kassette hat wie der heutige E100D (das ist absolut korrekt und normgerecht), kann die Kamera das nur an der unteren Kerbe, der Kunstlichtkerbe (bzw. deren Fehlen) erkennen. Die Kameras, die das korrekt können, machen das auf den verschiedensten Wegen. Ich könnte jetzt auf Anhieb 2 Kameras bzw. Kameragruppen nennen, die Nizo Silberlinge (481, 561, 801) und die Canon 310 XL. Hat denn Deine Revue auf der Position der Kunstlichtkerbe einen Taster?

Eher vor 1940 (USA) bzw. vor 1950(Deutschland) http://www.klaus-kramer.de/nitrofilm/nitratfilm_top_04-09.html

Ich habe so etwas vor einiger Zeit mit alten Glasplatten aus der eigenen Familie (100+ Jahre alt gemacht). Ich würde noch gerne das Augenmerk auf das Risiko Newtonscher Ringe lenken, denn schließlich liegt die Glanzseite der Fotoplatte auf der glänzenden Oberfläche der Leuchtplatte auf. Ich habe damals aus schwarzer Pappe einen Rahmen gebaut, 3-teilig und klappbar (so daß die von @Ray Van Clay angemerkte Abdeckung integriert war) und dabei die Unterste Pappmaske ganz geringfügig kleiner gemacht, als die Platte, so daß die Platte nicht auf der Leuchtplatte auflag.

Hmm, das ist die große Frage. Die ganze Welt hat sich hinter das (richtige) Verbot der Quecksilberbatterien gestellt. Verkauft der nun (legal?) Restbestände oder gibt es noch irgendwo eine (legale?) Produktion? Es gab ja auch lange Jahre noch Hg-Batterien aus China, gleiche Frage.

Da hätte ich jetzt Bedenken, daß diese Kamera die Kunstlichtkerbe richtig erkennt, bzw. deren Fehlen und damit die Empfindlichkeit des E100D korrekt einstellen kann.

@rebafilm es gibt die Quecksilberbatterien PX625 mit exakt 1,35 V nicht mehr. Es gibt 3 Ersatzmöglichkeiten: 1) am Einfachsten (und am teuersten): die Luft-Zink-Batterien PX625 von WeinCell mit ca. 1,35 - 1,4 V. Stückpreis ca. 11€ (Du brauchst 2). Die Batterien werden durch Abziehen eines Aufklebers aktiviert und halten ab da ca. 1/2 Kahr 2) auch Zink-Luft, aber Hörgeräte-Batterie (PX675 2x), Aktivierung und Lebensdauer wie oben, es wird ein mechanischer Adapter (2x) benötigt. Spannung 1,4 V (noch im Toleranzbereich) Insgesamt deutlich billiger wie #1 3) 2 x Silberoxid-Batterie LR44 mit 1,55 V. Es wird ein ähnlicher Adapter wie bei #2 benötigt (2x), aber mit einer eingebauten Schottky-Diode, die die Spannung um einigermaßen genauer 0,2 V reduziert, also auf 1,35V. Lange Lebensdauer, etwas teurer als #2

Welche Kamera steht Dir denn zur Verfügung?

Deswegen gibt es auch keine echte Antwort auf die Frage von @rebafilm Film ist Film, Video ist Video, Unterschiede liegen in der kulturellen Herkunft, den künstlerischen Möglichkeiten und im Handwerk. Ob nun mit oder ohne Strom (die Mehrheit der Filmer heute filmt elektrisch), ob nun Kino oder nicht, Hobby oder nicht, diese Dinge machen nicht den Unterschied.

Glorifizieren sicher nicht, und Video hat sicher auch diese Eigenschaften, aber eben andere, so einzig wie die des Films. Da hab‘ ich mich eventuell missverständlich ausgedrückt 😳