Jeff Smart

Der Unilever-Brief ist lustig. Übersetzungsversuch: "Wir haben uns entschlossen, weniger überteuertes Eis für ähnliches Geld zu verkaufen. Wir folgen damit der Drohung ahnungsloser Pseudogesundheitspolitiker (PropellerMan Kalle Lauterbach u.ä.), daß auf unsere Süßigkeiten eine böse Nährstoffampel gedruckt werden soll. Wir halten unsere Kunden für besinnungslos genug, daß sie das als Service verstehen. Ab morgen dann Bier nur noch in Kölschgläsern, um den Alkoholismus zu bekämpfen." ? Und Du, liebe Schantalle, sag Deinem Scheffe doch mal, daß jeder Bürger für seine eigene Ernährung verantwortlich ist. Zucker&Milchfettverkaufskonzerne mit angeschlossener Werbeabteilung sind für die Gesundheitsvorsorge nicht zuständig. Dieses Land ist ein nahezu perfektes Irrenhaus geworden.

@cinerama, was früher ein gedruckter Verriss war, bringt oder kostet heute keinen Besucher mehr. Im Mainstreamkino ist mehr die Schwarmintellenz ? oder -blödheit wichtig, da rotten sich millionenstarke Mobs zusammen und hypen oder hassen einen Film, je nachdem. Kinobetreiber brauchen weder Lobhudeleien noch Verrisse, sondern freuen sich über gute Filme (ernst oder heiter, tief oder flach), aus denen der Zuschauer zufrieden herausgeht.

Ja, gern doch: https://artechockblog.wordpress.com/ http://www.davidbordwell.net/blog/ https://somecamerunning.typepad.com/

Ist er heute ganz sicher nicht. War er auch zu Zeiten von Gunter Groll (er schrieb von 1945 bis ca 1965) nicht immer so. Heute ist Filmkritik im gedruckten Medium klinisch tot, es gibt exakt nullkommanull Aussagen über filmische Qualität und Gestaltung eines Films. Themen und Stars werden begackert, Gesinnung gelobt, Zeitgeist gebauchpinselt. Wissen über Filmgeschichte, Allgemeinbildung und logisches Urteilsvermögen: bei fast allen (Ab-)schreibern nichtexistent. Außerhalb der paar klugen, aber oft auch esoterischen Fachblätter gibt es Filmjournalismus nur noch im Netz. Und fast nur noch von Leuten, die nicht ihr Geld damit verdienen.

@TK-Chris In manchen Steenbecks (Mitte 1980er gebaut) war ein kleiner schwarzer Möller Anamorphot, wie ich ihn von 16mm-Projektion her kannte. Vielleicht wäre das eine Alternative für Deinen Tisch?

35 mm Kopien von Tour Eiffel in 1.85 sahen unterirdisch schlecht aus, total mißlungen, grobkorn und unscharf. Scope soll besser ausgesehen haben.

Schade, nur drei richtige 70-mm-Produktionen. Sonst hätte ich mir gern das schöne Kino mal angesehen.

Wenn man Hochkant-Filme drehen möchte, geht das mit dem Vorsatz. Der Elmovorsatz hatte, wenn ich mich nicht irre, einen horizontalen Strahlenteiler für übereinander angeordnete Breitbilder. Stereoskopie mit Schmalfilm ist wegen Auflösung und Bildstand keine so aufregende Sache. Im Gegensatz zur 3D-Standfotografie.

Farbumkehrfilm Negativfilm Positivfilm

@Michael Oberholz: Hier gibt's Buchempfehlungen, um sich eine technische Basis zu schaffen. Gute Filmtechnikbücher Auch bei archive.org findet man unfassbar viel auf Englisch, zum Beispiel unter motion picture technology oder cinema technology.

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Ich dachte immer, daß Agfachrome und Moviechrome lange nebeneinander verkauft wurden, wobei der Moviechrome teurer war. Aber man soll Erinenrungen nach so vielen Jahren nie trauen.

Hallo TK-Chris, bei einem gewissen Archiv aus der Stadt, die es angeblich gar nicht gibt, kann man neben den hohen Leihgebühren auch pro 35mm-Kopie einen halben Tag Instandsetzung einplanen. So wird man als Vorführer integrativ und demokratisch an der Instandhaltung und Reparatur des Filmbestandes beteiligt. Ein schönes Beispiel für gelebte Inklusion! Aus einem meiner Lieblingsarchive kommen gern Kopien, an deren historischem Gewebeband man gut erkennt, daß sie seit 1975 nicht mehr abgerollt wurden - ein tolles Gefühl, fast als ob man das Siegel eines Pharaonengrabs öffnet! Da ist es auch zu verschmerzen, wenn mal die eine oder andere Rolle fehlt oder kürzere Passagen ohne lästige Perforation vorliegen. Klebestellen aus vergilbtem, klebstofffreiem Tesaband von 1972, die beim Umrollen einfach leise knisternd abfallen, unlesbar verblasste Aktkartons, fehlende Startbänder und andere werkgetreue Details machen die Vorführung solcher Filmbewahrer-Preziosen zu einer reinen Freude. Staatliche Förderung wäre das Mindeste!

Hallo zusammen! Ein Bekannter aus Schweden schickte mir dieses Bild, das von einem Verwandten 1951 während einer Deutschland/Österreichreise aufgenommen wurde. 1951 ist plausibel, weil der beworbene Film (von 1939) in dem Jahr in D/Ö uraufgeführt wurde. Ich habe unter allekinos.com gesucht, aber kein Kino dieses Namens gefunden. Der Schwede sagte mir, die Reise seines Vorfahren sei damals über folgende Stationen gegangen: Soltau, Celle, Hanover,Göttingen, Kassel, Berchtesgaden, Ettal Oberammergau, Augsburg, Frankfurt, Rüdesheim, Koblenz, Bonn und Köln. Kann jemand sagen, wo das gezeigte Kino stand?

Interessante Reinigungsmaschine für 35mm: https://auktion.proventura.de/item/id/Filmreinigungsgeraet_fuer_35_mm_Filmeohne_Herstellerangaben_97247.html Sieht nach einem kleinen Behälter mit Flüssigkeitsbad (Düsen) und einem PTR-Ensemble aus. Welche Flüssigkeit mag EFS für dieses "Turbo-Cleaning" verwendet haben? PER kanns eigentlich nicht gewesen sein, sonst wäre mehr Absaugung, Filterung usw.

Friedemann, für 35mm gab es das Philimil-Verfahren (Philips-Miller), um mit einem Schneidstichel aus Schwarzfilm eine Lichttonspur zu schneiden. Für Kinofilmton mußte das so entstandene Original naßkopiert werden, damit die Schnittkanten nicht Störungen erzeugten. Für 8mm nicht wirklich praxisnah, würde ich sagen... ? https://www.radiomuseum.org/forumdata/upload/Philimil.pdf http://www.extra.research.philips.com/hera/people/aarts/_Philips Bound Archive/PTechReview/PTechReview-01-1936-135.pdf http://www.extra.research.philips.com/hera/people/aarts/_Philips Bound Archive/PTechReview/PTechReview-01-1936-211.pdf

Und die finale Tonmischung wird bei der Premiere am Saalregler gemacht. Schön waren auch die Pioniere, welche ihren in der Nachbearbeitung auf 2,39 abkaschierten Film per DCO-O-Matic so in Full Container auf 1:1,9 beschnitten hatten, daß das Bild gleichzeitig verzerrt und seitlich beschnitten war. Sie waren betrübt, als wir ihnen erklärten, daß verschwundene Pixel nicht durch Projektoreinstellungen wiederherstellbar sind...

Das originale Covaral ließ sich mit einem Lösungsmittel entfernen, steht chemisch genau im oben verlinkten Buch. Die Kofiba wechselte irgendwann in den 1990ern auf einen wasserlöslichen Kunstharz, erzählte man mir. Wie es damit aussieht, weiß ich nicht.

"Ich hab euch ein MOV mit 130GB mitgebracht, damit es gut aussieht!" (15-minütiger Kurzfilm) "DCP, das ist doch unkomprimiertes H264?" Mein Tip: Immer schön beim Fainelkattproh-Export eine komplett andere Bildfrequenz wählen, als an der Kamera bei der Aufnahme eingestellt war. Optimal: Handyaufnahme mit 30 B/s, mit 50i Camcordermaterial mischen, Schnitt und Bearbeitung mit 50 B/s und dann auf 25 B/s rausrechnen lassen. Falls Pixel sich im Schnittprogramm anamorphisch anwählen lassen, immer zu! Das wirkt filmischer! Das fertige File dann im DCO-o-matic auf 24 umrechnen lassen, denn das braucht ihr doch im Kino, oder? Bitte auf HFS+ Platte anliefern, am besten noch alle dateien vorher ZIP-komprimieren, danke! Hehehe.

Das verstehe ich nicht, kannst Du es bitte mal erklären?

Martin: Laß dir als Backup eine BluRay mitbringen. Bei der Wortkombination "Filmemacher" und "DCP" läufts mir kalt den Rücken runter.

Du mußt auf's Auge klicken... ?

Halloween in 35mm in Frankfurt am Main: https://deutsches-filminstitut.de/blog/late-night-kultkino-54/#3

Gar nicht. Trockenes Putzen zerkratzt immer, auch enthalten Antistatiktücher oft Substanzen, die dem Film und der Tonspur nicht gut tun. Wenn überhaupt, dann mit Isopropanol 99% und feinem Mikrofasertuch (für empfindliche Oberflächen, keines mit Prägungen), wenig Druck und häufig wechseln.

ChrisL, ihr habt alles richtig gemacht. Wie der Professor sagt, Marvelfans wissen sowas. Wer als Zuschauer vor Filmende geht, hat's ohnehin nicht besser verdient. ? Ein Forumsmitglied erzählte mir mal, wie eine Gruppe von lästigen Dazwischenquatschern bei DER DUFT DER FRAUEN (Al Pacino Version) geschlossen aufstand und ging, als es so aussah, als wäre der Gerichtsprozeß entschieden und der Film zuende. Kaum waren sie, quatschend, rülpsend, jackenraschelnd und popcornbröselnd aus dem Saal gewankt...folgte eine überraschende Wendung, und der Film ging noch zwanzig Minuten weiter. So muß das sein.