triPod

Er macht keine Super 16 Umbauten mehr, hatte selber angefragt Februar 2022. Dr. Bolex auch von Unzuverlässigkeiten gehört. Ausserdem wollte er $435 für Rückversand nach Deutschland. 3-fach Revolver ist machbar, es wird auf die oberen beiden ein Metallgewinde etwas versetzt neu zentriert aufgebracht. Bolex Yverdon hat soweit ich das zusammenbringe beim Super 16 Umbau immer aus Revolverkameras Bajonettkameras gemacht oder den Umbau nur bei Bajonettkameras angefertigt für ca. 2000 EUR. Meine eigene REX-5 Umbau Quelle eines ehemaligen Stecica Bolex Technikers in London kann ich nicht empfehlen wegen Unzuverlässigkeit. Hat 15 Monate ewiges Verschieben und nicht-Antworten gedauert. Ist allerdings gut geworden.

Habe eine Antwort bekommen. Kein Analogfilm mehr im Futuroscope. "The rides mentionned in your email (Solido, Showscan and Magic carpet) are no longer topical, they have indeed been replaced by new ones (with more recent technologies) and I confirm you that we now use 4K Laser IMAX."

Vielleicht haben die noch 15/70, dort ist seit ich 1994 dort war auch alles abgespeckt. Auf deren Webseite finde ich das Wort IMAX gar nicht mehr, und die hatten damals mindestens drei 15/70 Installationen normal, Kuppel 3D "Solido" und "Magic Carpet" mit Doppelprojektion zweier Filme synchron ein Film nach vorne und einer nach unten (Ballonreise). Plus Showscan (5/70 bei 60 Bildern/Sekunde). In Deutschland ist nur noch das Dome Kino in Speyer 15/70. OPPENHEIMER läuft in Europa nur in Prag, Manchester und London in 15/70.

Ja, stimmt, aber mein letzter 16mm Negativ kam erst nach 3,5 Wochen wieder. Ich glaube, die entwickeln gar nicht mehr wöchentlich, bei schwarzweiss 8mm / 16mm auch schon fast so lange Zeiten gehabt.

Ja, 21,60 EUR pro Kleinbild-Film 50D, 200T oder 500T inkl. Entwicklung und scan, wenn man vier kauft und gleichzeitig entwickeln & scannen lässt.

Ich bin auch beeindruckt über deinen Einfallsreichtum und die Fachkenntnisse, die man doch haben muss für sowas. Auf ein Abwasserrohr würde ich gar nicht kommen als Nicht-Bastler. Toll wie durch sowas die alte Technik überhaupt nur am Leben gehalten wird.

Allerdings hat man im Digital IMAX mehr Bildinfo in der Höhe als in der 5/70 Filmprojektion. Und nur im 15/70 IMAX dann das vollständige Bild, allerdings nur in einer Handvoll Kinos. Lässt mich wehmütig an die goldene 90er Jahre IMAX Zeit denken, als es in Deutschland etliche 15/70 Kinos gab, heute das letzte auf dem Festland in Prag. Aber damals eben auch leider noch keine Spielfilme.

Silbersalz macht bisher aber nur 35mm, nicht 16mm. Den Film mit Scan habe ich im Fotobereich mal getestet, war aber arg braunstichig, das sollte vielleicht „filmisch“ wirken? Für einige Motive passt es, aber nicht für den ICE.

Ja, ich ahne auch, dass es eine Legende ist, dass N8 besser war als S8 wegen der Andruckplatte. Ich habe 60er Jahre Super 8 Filme, die stehen wie eine 1. Dennoch liebe ich die alten N8 Kameras und ihre Qualitäten. Man hat bei den namhaften Firmen gegen Ende bis 1964 alles gegeben an Qualität. Leider gab es nicht reguär S8 mit Switar Festbrennweiten, fast nur noch Zooms mit Reflexsucher.

Schöner Film mit der Linse, obwohl ja die R10 bereits eine sehr gute Macrofunktion hat!

Den NC500 kann man auch als Positiv entwickeln.

Erinnert mich irgendwie an die „Müller-Schmid“ Kamera in ASTEROID CITY.

Den Knall hatte ich bei mehreren M8. Es ist wohl ein Brummfilter, den man leicht zugänglich von unten erreichen und ersatzlos abklemmen kann. Ohne die läuft es bei mir jetzt super. Der M8 ist eine Freude zu bedienen. Er wird oft als Lichtwunder bezeichnet was ich nicht bestätigen kann, ein Bauer T10 mit 100W wirkt heller als der M8 mit 500W, aber vielleicht muss man noch besser reinigen? Gut finde ich, dass man die Geschwindigkeit regeln kann, nur leider wird er schneller im Laufe einiger Filme. Ob wohl der Siemens 800 heller ist mit dessen beiliegender Zweiflügelblende? Die ist allerdings wohl nur für 24 Bilder/Sekunde empfohlen. Gut finde ich beim Siemens die stabilen Geschwindigkeiten, aber wie man 1957 einen Projektor mit 18 statt 16 Bildern (und eben 24) herausbringen kann ist mir schleierhaft, da die Geschwindigkeit doch Jahrzehnte bei 16 Bildern lag? Und er war durchaus für Amateure, da gibt es entsprechende Prospekte. Es muss eine 18 Bilder Verschwörung einiger weniger inkl. Bolex gegeben haben gegen Ende der 50er, aber die meisten Topkameras namhafter Firmen wie Elmo, Canon, Agfa, Nizo und Zeiss filmten bis 1965 weiterhin mit 16 Bildern. Ich bin also gespannt auf den Ausgang, wer denn nun der Lichtriese ist.

Ja, ein charmanter Ballonfilm und die Bolex H8 hatte sicher gut zu tun mit Rückspulen und neu belichten. Ein Clip der letzten Zeit, der mir auffiel ist dieser hier:

Wunderbar, für stilisierte Farben bin ich zu haben. Die harten sw- Kontraste sind toll, ich möchte bei nächster Gelegenheit den "Sonic 12" orthochromatischen 16mm Umkehrfilm vom FPP probieren und erhoffe ähnlich Knackiges. Am Bildstand kann man nochmal arbeiten. Ob Filme bei Eigenkopierung so zerstört aussehen sollten/dürfen ist aber fraglich oder eben auch Teil einer Stilisierung.

Also diese Motorradfans sind ja wohl nicht nerdiger als die meisten hier im Forum und noch gut drauf. Leute, die sich für was begeistern. Aber das ist ein ganz normales Video, was ich so vom Reinzappen sehe, keine Filmanmutung? Viel schwieriger finde ich das hier, was auf 16mm gedreht sein soll. Ich frage mich wie der das gefilmt haben will zumeist im Fahren auf dem Skateboard mit einer 3,2kg Bolex H16? Ich habe schon auf inlinern (das Bladenight-Video, wird leider auch gleich eingebettet) gefilmt mit einer Profi-Sony HDV aber es scheint mir eher nicht möglich mit einer schweren Bolex ohne Suchereinsicht so zu Filmen und es ist weitwinkliger als ein 10mm. Dennoch aufregend gefilmt und geschnitten.

Hallo, hat es denn geklappt mit den neuen Varta Akkus?

Die Masche mit Ebayfotos von einem teuer verkauften Gerät, das dann mit kopierter Beschreibung und Fotos auf Kleinanzeigen kurz darauf wieder auftaucht habe ich mindestens zwei Mal bemerkt und die ursprünglichen Verkäufer informiert. Ich selber bezahle wertvollere Sachen in dem ich auf den Preis die Gebühren dazurechne und dann mit PayPal normal und nicht Familie bezahle, so dass ich die Gebühren übernehme.

Habe ich auch versucht mit der 123 Batterie. Leider sagt mein Power Zoom nichts 😞 Würde ich evtl. tauschen gegen eins ohne Motor. Irgendjemand hier hatte mehrere davon.

Dasselbe bezüglich der 15m Spulen habe ich bei der Agfa Moviflex Reflex gedacht, die ja innen recht groß ist wegen der Kassetten. Da hätte man sicher auch gleich für 15m Spulen konstruieren können, die passen fast rein. Gleichzeitig habe ich die vollelektrische Zeiss Ikon Moviflex Super bekommen, alle drei Motoren laufen (Zoom NUR motorisch!), aber mit Testfilm wird sie langsamer und der Blendenmotor quietscht laut und zeigt etwas unrealistisch an, reagiert aber fleissig. Kann man die warten? Ansonsten ist die 3kg H8 für mich langsam eine tragische Kamera, man muss wie bei 16mm nicht nur das Stativ sondern das große Stativ nehmen. Das geht ja im Grunde nur für gezielte Projekte. Für die kleineren Kameras wie B8LA reicht ein kleines Sirui Stativ, das ich schonmal einfach so mit dabei habe am Standard-Rucksack angeschnallt.

Also ich fand THE FABELMANS super und auch sehr filmisch. Wohltuend weichere Kanten als bei Digitalfilmen und schöne Farben. 3-perf super 35mm ist genial und das Bild war riesig. Nicht so breit wie Scope aber dafür höher, eben größer, das mag ich und im Beamerkino ist es dann später auch größer als mit Briefschlitz. Man sieht wie der Junge seinem ersten Kinotrauma mit eigenen Filmen begegnet (Zugunglück) und immer anspruchsvoller wird. Seine Mutter ist eine heimliche vielschichtige Hauptfigur und die Darstellerin zurecht Oscar-nominiert, obwohl dieser Preis auch nicht der heilige Gral ist. Es wird niemand im Film verurteilt für negative Handlungen, weder die Mutter noch die Arschgeigen in der Schule, das hat was Heilendes. Der Film zeigt halbautobiografisch wie ein Filmnerd unterwegs war und wie entschlossen er war. Der Kriegsfilm ESCAPE TO NOWHERE wird groß herausgestellt obwohl der viel längere, aufwändigere und mit Bolex H8 gefilmte FIRELIGHT auch noch kam, quasi die Frühfassung von CLOSE ENCOUNTERS. Faszinierend, wie er Geheimnisse in der Familie aufdeckt durchs Filmen. Der Filmfan im Film war so alt wie ich war als ich Spielberg-, Coppola- und Lucasfan war wie andere Teenager Fans von Popgruppen, da hatte ich JAWS auf Super 8, RAIDERS im Kino und SUGARLAND im TV. Ich fand keine krassen Technikfehler, konnte ich alles so hinnehmen, obwohl ich da auch Pingel sein kann. Eine „echte“ Normal 8 Projektion abzufilmen, das kann man ja mal probieren wie hell das dann ist auf 35mm Film. Ein wunderbarer Film über Kreativität und die Entschlossenheit sie umzusetzen. Zurückgenommen gefilmt, erfrischend wenig Pathos wie z. B. bei anderen Spielbergfilmen wie WAR HORSE. Ich freue mich sehr, dass er den Film gemacht hat. Ich werde ihn mir wieder ansehen, weil ich die Leidenschaft für dieses Medium teile, auch wenn ich es nicht immer umsetzen kann.

Ich kann dir und anderen über einen Kumpel ein gefrästes Passteil anbieten, mit dem ich im Sommer gefilmt habe, das funktioniert, wie schon beim film-mechaniker im Movikon Artikel gepostet. Das original Blech habe ich ganz neu und gerade erst ausgetauscht. Aber leider rückst du dann den Sucher nicht mehr raus...

Toll, danke für die Elmo und Canon Breitbildvorsätze. Als Kieler bevorzuge ich natürlich Anamorphote aus holsteinischer Produktion, man soll ja lokal kaufen: Bolex Möller aus Wedel und Zeiss Ikon aus Kiel. Mein Movikon Sucher ist selbst gekascht auf das breite Bild mit dem Weitwinkelsucher, scheint recht akkurat. Wer den echten Anamorphot Sucher übrig hat kann sich gerne melden. Ich bin zur Zeit fasziniert von dieser Breitbildphase Ende der 50er, der sich offenbar kein Hersteller entziehen konnte und es muss auch erfolgreich gewesen sein und doch kam man wieder davon ab, einer Theorie zufolge weil plötzlich Zoomen wichtiger war?!

Habe letztes Jahr eine Hochzeit gefilmt bei Sonne mit der R10 und um kleine Blenden zu vermeiden mit 100D einen ND4 verwendet, aber Graufilter sind ein Mysterium, das Bild wird öfter dunkler und nicht einfach nur schön zwei Blenden anders 😞 Ist mir auch mit anderen Kameras aufgefallen. Der Film war etwas zu dunkel. Und nebenbei, du hast mal irgendwo geschrieben 200T sei der schärfste Vision, wie kann das sein gegenüber dem 50D oder verwechsel ich da Korn mit Schärfe? „Kern Primes“ bei Super 8, da braucht es ja eine umgebaute DS8 Kamera und bei all den Berichten hier über historische schluderige Umbauten mach ich das Fass nicht auch noch auf. Habe aber alle „Kern Primes“ RX und normal 🙂 Immerhin für Doppel 8. Was machen deine Möller Anamorphot Tests?

Was macht ein Schleppgreifer, wenn er kein Sperrgreifer ist?