Berlinale 2015: der TECHNICOLOR-Film-Marathon

[filmantiques]

Sogar mit einigen anderen Titeln. Hoffentlich ist das Kino schöner als in Berlin, sonst macht es mehr spaß das zu hause zu sehen.

Oder so wie hier "eine echte Technicolor Kopie":

[d020]

Sogar mit einigen anderen Titeln. Hoffentlich ist das Kino schöner als in Berlin, sonst macht es mehr spaß das zu hause zu sehen.

Oder so wie hier "eine echte Technicolor Kopie":

 

 

 

Das Filmmuseum in

Wien ist eine schwarze Schuhschachtel. Und die Perforation der Leinwand zu groß für die Fläche und Sitzabstand.

http://www.filmmuseu...ichtbare_kino_1

PS: Null Fußfreiheit!

Bearbeitet 12. April 2015 von d020 (Änderungen anzeigen)

[albertk]

Tu felix Austria! Die Weaner muss mer gor net erst in Stimmung bringa...

Hier läuft mehr als in Berlin. Sogar einer meiner Lieblingsfilme: THE BAND WAGON von Vincente Minnelli mit Cyd Charisse und Fred Astaire. Leider hat man es nur bei bei den Kurzfilmprogrammen und einem Langfilm (THE STORY OF 3 LOVES) gepackt, das elementare Wörtchen "Dye Transfer Print" zu erwähnen.

 

Hier steht ein wenig über Kubelkas Konzept des "unsichtbaren Kinos":

http://www.spiegel.de/spiegel/print/d-13499140.html

Übrigens hatte das Vorläufer-Kino in New York sogar an jedem Sitz links und rechts (Scheu-)Klappen, damit man den Nachbarn nicht wahrnimmt. Blackboxen gibt es öfter, mich überzeugen sie wenig. Jahrzehntelang in Frankfurt erlebt: Tagelange Filmseminare, tagelange Festivals, Fassbinders Alex, selbst mehrere Monumentalfilme hintereinander. Der tiefschwarze Raum hat auf die Dauer etwas Bedrückendes und lässt einen gern ins Helle fliehen. Das kenne ich als Kino-Gänger sonst nicht.

Ein Kino ist mehr als eine Seh-Maschine. Daher die Formulierungen Film-Theater, Film-Palast, Film-Studio, Screening-Room. Weder Kinos noch Filme müssen asketisch sein. Selbst Theater die extra für Wagner(opern) gebaut wurden (Bayreuth, München) mit versenktem nicht sichtbaren Orchester plus Illusionsbühne, sind opulente Räume. Daher war ich froh, dass das Kino im Deutschen Filmmuseum nach der Renovierung in verschiedenen helleren Rottönen erstrahlte.

[d020]

Ich habe letzte Woche in Wien das Buch Glorious Technicolor gefunden und gekauft.

Das Kapitel über die Restauration habe ich besonders interessant empfunden, da manche hier im Forum den Eindruck vermitteln

den Verantwortlichen fehle es am Sachverstand oder Willen.

Es werden viele hier heißdiskutierte Themen wie Lichtbestimmung etc. angesprochen.

 

Über einen Kommentar zu den im Buch geäußerten

Theorien von den hier anwesenden Fachleuten würde ich mich sehr freuen.

 

ISBN: 978-3-86505-238-4