Berliner Perspektiven

[ATRIUM]

80 Jahre Tonfilm in Berlin

 

Dazu der aktuelle Beitrag in den Berliner Kino-Perspektiven

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...jahre.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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[stefan2]

80 Jahre Tonfilm (Lichtton) das war 2002, in der Alhambra am Kudamm.

1927 laufen tönende Webefilmchen, im Beiprogramm einiger Ufa Häuser (Zensurkarte aus 1927/ Filme im alten Bauer Lichttonformat).

 

Also bitte hört mit Mythen auf, die einer Nachprüfung nicht widerstehen.

 

St.

[cinerama]

Das ist der Triergon-Bezug im 'Alhambra', den Du hervorhebst. Inwieweit noch frühere Tonfilmvorführungen als Start der Tonfilm-Ära deklarierbar wären, könnte ich aus dem Stehgreif nicht festlegen. Warscheinlich müßte stets zwischen Patentanmeldung und wirschaftlichem Erfolg in der Flächendeckung kategorisiert werden.

@ATRIUM hat aber in den Publikationen WdK die Triergon-Gruppe mit Vorzug dokumentiert.

Warscheinlich ist 1929 als der internationale Durchbruch gemeint.

 

Jedoch würde ich keine Jubiläen reihen: die öffentliche Wahrnehmung von heute verlangt zwar danach - nach markanten Pfeilern -, aber in der Erkundung der Umbruchsfaktoren tendiere auch ich heute zur nichtlinearen Chronik der technischen Evolution. Dahingegend also, auch die Ähnlichkeiten und empfundenen "Wiederholungen" herauszukitzeln.

[ATRIUM]

Besten Dank an @stefan2 und @cinerama für die beiden Hinweise.

So wird einem klar, wo man einen Artikel gedanklich noch "abdichten" muss, damit man nicht mißverstanden wird.

 

Auch beim Tonfilm gab es einen langen zeitlichen Vorlauf der technischen Entwicklung: seit 1894 durch das erste Tonfilmexperiment überhaupt (Dickson Experimental Sound Film), 1903 bei Messters Tonbildern, 1906 durch die Elektronenröhre (Verstärkerröhre/Triode durch von Lieben und de Forrest) und schließlich 1922 durch den in Deutschland nicht aus den Köpfen zu bekommenden Mythos von Triergon, wonach dieses Tüftler-Trio aus vom Markt verkannten Genies bestünde und die Geburtsstunde des Tonfilms in Deutschland angeblich auf 1922 zu datieren sei. Maßgeblich einer in der Realwelt verankerten Technik ist immer die Marktdurchsetzung -- und die fand in Deutschland im Jahre 1929 statt und dann auch noch überwiegend in dem später als Sackgasse erkannten Verfahrenszweig des Nadeltons.

 

Aktualisiert auf:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...jahre.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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[ATRIUM]

Die 50 Sinne des Kinos

 

Aktueller Beitrag in den Berliner Kino-Perspektiven

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...kinos.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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[ATRIUM]

Zur Buchrezension von Frank Arnold im jüngsten "Film-Bulletin"

bezüglich der Berlinale Retrospektive 2009 70mm/Bigger Than Life

 

der aktuelle Beitrag in den Berliner Kino-Perpsektiven:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...stadt.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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[ATRIUM]

Zum Thema "Berlin underground screens"

 

der aktuelle Beitrag in den Berliner Kino-Perpsektiven:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...reens.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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[wärts]

herzlichen glückwunsch dem, ders schafft diesen text schon beim 3. mal lesen zu vestehen

[ATRIUM]

Tagungankündigung: Filmarchive und Digitalisierung — zwischen Langzeitsicherung und Zugänglichkeit

 

in den Berliner Kino-Perpsektiven:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...erung.html

Berliner Kino-Perspektiven

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[ATRIUM]

Filmprojektor in Ausstellung mit Endlosschleife:

 

Rezension der Ausstellung

"Manoel de Oliveira. Das Lebenswerk des Filmregisseurs"

in der Berliner AdK:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...g-des.html

 

Ausstellungs-Ankündigung und Rezension zusammen:

http://kinoberlin.blogspot.com/search/l...20Oliveira

 

Blog

Berliner Kino-Perspektiven:

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[airis]

Zum Thema "Berlin underground screens"

 

der aktuelle Beitrag in den Berliner Kino-Perpsektiven:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...reens.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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lieber atrium,

 

dieser ort hat eintritt für seine veranstaltungen genommen, für seine vorführungen keine lizenzen eingeholt, was vielleicht nicht bei allen filmen gegangen wäre, aber prinzipiell eben schon, teilweise filme gezeigt, die aus england importiert waren und noch regulär omu auf 35mm im kino in berlin liefen. ebenso sah ich an einem anderen ort eine samstag abend-mit-beamer-illegale-vorführung eines klassikers, der in zwei wochen mit neuen kopien im kino wiederaufgeführt werden sollte.

ich kann hier beim besten willen keine beitrag für das kino sehen.

 

eher schaffen diese orte eine konkurrenz für die kinos, bei der der ort kino an sich abgewertet wird. die zuschauer fragen sich dann warum sie dort 2 euro und im kino 7 euro bezahlen und stellen diese frage auch mal gerne an der kasse. ebenso höre ich öfter mal zuschauer mit blick auf den 35mm projektor fragen ob das eine attrappe sei und ob wir von dvd vorführen.

[cinerama]

In dieser Richtung natürlich bedenklich für die Standortsicherung bestehender Lichtspielhäuser.

Am Anfang des Blogs wird die Problematik dennoch klar angesprochen:

 

Anscheinend hat die Publikation jener "erweiterten Liste" von öffentlichen Filmvorführeinrichtungen Wirkungen gezeigt, allerdings in eine Richtung, die weder dem Aufrechterhalten von nicht-kommerziellen Filmkultur-Angeboten in Berlin Rechnung trägt, noch zu einer Reform in Lizenzsierungs-Angelegenheit führen dürfte, die das Programm-Repertoire des Kinos aus dem 20. Jahrhundert öffentlich verfügbar hält.

Weshalb der schließende Teil disputativ bleibt:

 

Warum soll so etwas im Kinobereich nicht auch gehen, dass man also für eine nicht-gewerbliche Vorstellung auf der Website des Filmvertriebs mit drei Mausklicks eine Aufführung ganz legal buchen kann?

Konservativ gesprochen - im Sinne des alten Kinotraditionalismus - ist natürlich das Alleinstellungsmerkmal des Filmtheaters, u.a. bedingt durch sein Distributionsformat und das für nicht austauschbare Ware zahlungswillige und anreisende Publikum, am bekömmlichsten, was Filme des Mainstreams und der Grundversorgung anbetrifft.

Hierin müßte der letzte Abschnitt also differenzieren: in Grundversorger und diffizilere Independent-Einsätze ohne vergleichbares Einzugsgebiet.

[ATRIUM]

Liebe airis:

 

bitte mir eine Email senden (siehe Impressum kinoperspektiven.de oder hier als private Msg); ich schalte dann für Dich die Kommentarfunktion dort für Deine Email-Anschrift frei.

 

Das würde ich sehr gerne in der Kommentarfunktion des betreffenden Postings weiter diskutieren - auch mit Mr. Cinemara, mit dem ich heute gerade über dieses Thema in der AdK intensiv sprechen konnte.

 

Ansonsten scheint mir noch der Hinweis auf den Beitrag von C.S.Leigh mit dem Titel: CONTEMPLATING THE NEW PHYSICALITY OF CINEMA passend mit einer Replik auf "Dark Basement Cinemas (also in Berlin)" etc.

 

Siehe Hinweis hier:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...d-jlg.html

 

 

Grusz:

ATRIUM

[ATRIUM]

Die dritte Angriffswelle auf das Kino:

Signage Cinema

 

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...erung.html

 

 

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[ATRIUM]

Aktueller Programmhinweis

zu einem Radio-Feature zum Thema

"Nachruf auf Magnetton und Magnetband"

 

in den Berliner Kino-Perspektiven

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[ATRIUM]

Rezensionshinweis

zur Blu-Ray-US-Edition

"The Robe" von Centfox

mit PIP-Funktionen

 

Direktlink:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/03/...etzte.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

http://www.kinoperspektiven.de/

[ATRIUM]

Zum dt. Kinostart von "Monsters vs. Aliens"

ein Hinweis auf die Rezension von Roger Ebert

mit dem Motto: "3-D is a distraction and an annoyance."

 

Artikel-Direktlink:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/04/...yance.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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[ATRIUM]

Das neue Walt-Disney-Museum

in San Francisco

 

Direktlink zum Artikel:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/04/...n-san.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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[ATRIUM]

3-D — nur das nächste "Sensurround" oder doch ein Paradigmenwechsel für das Kino wie der Tonfilm?

 

Zum aktuellen Artikel in USA Today:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/04/...-oder.html

 

Berliner-Kinoperspektiven

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[ATRIUM]

Wirtschaftliche Prognosen für Disneys "UP"

 

Das aktuelle Posting:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/04/...-away.html

 

Berliner Kino-Perspektiven:

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[ATRIUM]

Ich habe heute eine Rezension zur Berliner Ausstellung

"Vorspannkino" geschrieben, die sich hier findet:

 

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/04/...spann.html

 

Weitere aktuelle Postings zu Mike Nichols, 3-D und zur "Digital Window D7"

finden sich bei den

 

Berliner Kino-Perspektiven

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[ATRIUM]

Zur Neuausgabe von Filmmusicals

("South Pacific", "Gigi", "An American in Paris")

auf US-BluRay-Discs

 

der aktuelle Beitrag

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/04/...cific.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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[ATRIUM]

Die BAM-Retrospektive zu "The Late Work":

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/04/...-work.html

 

Der kommende SMPTE 3D Home Master-Standard:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/04/...ndard.html

 

Berliner Kinoperspektiven

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[ATRIUM]

Subventionen für digitale Konversion in Berlin?

 

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/04/...-roll.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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[cinerama]

Zum dt. Kinostart von "Monsters vs. Aliens"

ein Hinweis auf die Rezension von Roger Ebert

mit dem Motto: "3-D is a distraction and an annoyance."

 

Artikel-Direktlink:

http://kinoberlin.blogspot.com/2009/04/...yance.html

 

Berliner Kino-Perspektiven

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Die Artikel und auch die Bewertungen Eberts sind hoch interessant, wenn auch wertkonservativ. Zurecht mahnt er aber an eine Seele des Kinos, die unabhängig von der Technik oder Epoche entweder Klassiker oder nur kaltes Konsumgut hervorbrachte.

Wichtig ist seine rare Erkenntnis, dass (nicht erst seit Tolands Kameraarbeiten oder auch den späteren Showfilmen etwa in Todd-AO) der zweidimensionale Film in hoher Auflösung, Schwärzung und/oder Breite dem natürlichen Wahrnehmungsvermögen des Menschen adäquatere und auch oft subtiler inszenierte Raumbewegungen imd Immersionen entfalten konnte, als eine plumpe Stereoskopie es bislang vermochte.

Es handelt sich um ein sehr weitreichendes und wichtiges Forschungsfeld für die Filmtheorie, die uns davor schützt, zu Jubelpersern neuer Industrieformate zu werden, wenn diese entweder ästhetisch im alten Trott verharren oder allenfalls alter Wein in neuen Schläuchen, bestenfalls aber nur eine Abwechlsung von der Langeweile schlecht gemachter Mainstreamfilme im 2D-Format darstellen.

 

Die Topics in den Berliner Kinoperspektiven greifen ganz gut die medientechnischen und ästhetischen Umbrüche auf, die in der Kinobranche, in der Produktion aber auch in der philologischen Filmtheorie zu selten debattiert werden.